معماری www nbpars.ir 09128380245

دانلود,بررسی پاورپوینت معماری لانه مورچه,pptx
 
  مطلب مفید  
 
از آنجایی که لانه مورچه از خاک سست است و زیر زمین تصویر درست و دقیقی از آن وجود ندارد و قطعاً پیش از این هیچ کس لانه مورچه را این‌گونه کامل و با جزئیات ندیده است.
 
پروفسور والتر تشنیکل» برای اینکه بتواند دست به تصویر کاملی از لانه مورچه برسد مجبور شد هزاران مورچه را با آلومینیوم مذاب بسوزاند.
 
این استاد دانشگاه با ریختن آلومینیوم مذاب به لانه مورچه و سپس خالی کردن دور لانه مورچه توانسته تصویر دقیقی از لانه محل زندگی این ه به دست آورد.
 
نتیجه کار تشینکل بسیار حیرت آور است و ابعاد دیگری از زندگی پیچیده مورچه را بیان می‌کند،‌ البته اگر از جان هزاران مورچه ای که در راه این کشف علمی کشته شده‌اند بگذریم می توان نتایج کار این محقق را اثر هنری نیز نامید.
 
 
 بخشی از مطلب 
 
 
 
      *مقدمه *
 
 
      سپاس و ستایش شایسته پروردگاری است که کرامتش نامحدود و رحمتش بی
      پایان است و اوست که بشریت را بیاموخت و با قلم آشنا ساخت . به انسان
      رخصت آن داد که علم را به خدمت گیرد و با قلم خود و رسم خطوط گویا آن
      را به دیگران نیز بیاموزد .  معماری لانه مورچه
      شاید برای ما آدمیان ِ فردانگار و خودآگاه، زندگی غیرشخصی ِ یک مورچه
      جذاب یا ستایش انگیز نباشد، اما بیایید برای لحظه ای به یاد آوریم که
      جوامع انسانی ِ ما، در طول صد هزار سالی که از پیدایش گونه مان، و هشت
      هزار سالی که از آغاز شهرنشینی مان گذشته، هرگزنتوانسته به حالتی
      پایدار در محیط زیست خود دست یابد. امروز ما در قلب انقراض عمومی
      وحشتناکی قرار داریم، که علتش گونه ی خودمان است . مورچگان به ظاهر
      چندان از این بحران زیست محیطی آسیب ندیده اند و توانسته اند به
      زندگی فروتنانه ی خود در درون شکاف دیوارهای شهرهای سرافرازمان ادامه
      دهند. شاید دقیقتر دیدن این شهرنشینان باستانی و این صاحبان اصلی
      -اما نادیده انگاشته شده ی – بومهای طبیعی زمین، برای بازخوانی
      قوانین حاکم بر پویایی جوامع بشری نیز، سودمند باشد. شاید بتوانیم
      فراتر از ارزش داوری های اخلاقی و ارزشی، در ساز و کار برخورد لانه ی
      مورچه با محیط زیستش، چیزی بیاموزیم که برخوردهای خودمان را نیز
      اصلاح کند. و اگر چنین نکنیم،… تنها زمان تعیین خواهد کرد که در
      درازمدت، جوامع کدام یک -مورچگان، و یا آدمیان،- وارثان سیاره ی ما
      خواهند بود.
      آنچه را که در این مبحث پی گیر خواهیم بود چگونگی ارائه هنر معماری
      مورچگان به زبانی ساده  است .  همچنان که هنر یک نویسنده نوشته هایی
      است که بر روی کتابها نقش می بندد . هنر یک  آرشیتکت خطوط گویای
      تجسمهایی است از عملکردهای یک کلنی مورچه و با الهام از آن در قالب
      طرح عملکردی برای انسانها عرضه می کند. یک طراح قبل از ارائه طرح یک
      بنا بایستی با شناخت کامل از خصوصیات اجزاء و فضاهای آن با تجزیه
      وتحلیل کامل از بخشها و قسمتهای مختلف یک بنا و سیر کولاسیون حرکتها
      و عملکرد هاشروع به طراحی نماید . در این تحقیق سعی شده است بامعرفی
      مورچه از لحاض زیستی و روابط مورچگان با  همدیگر و نحوه حوزه بندی و
      معماری  فضاها در یک کلنی وسیرکولاسیون حرکتی مورچگان در این   فضاها
      و همچنین نحوه شکل گیری کلان شهرهای مورچگان مورد بررسی قرار گرفته
      است و در پایان به معرفی بنا یی که از فرم لانه مورچگان الهام گرفته
      است و آنرا به مقیاس انسانی در آورده است پرداخته ایم  .   معماری
      لانه مورچه
      مورچه (formica) ه‌ای است از _راسته نازک بالان_ که تیره خاصی را
      به نام /تیره مورچگان/ در این راسته بوجود می‌آورد. مورچه جانوری است
      اجتماعی و آن دارای گونه‌های بسیاری می‌باشد و مخصوصا برخی گونه‌های
      نواحی حاره مورچه‌های خطرناک و گوشتخوار هستند. در حدود  ۸۰۰۰گونه
      مختلف از مورچه‌ها شناخته شده است، مورچه‌ها اتی هستند که از نظر
      هوش و غریزه طبیعی کامل می‌باشند. این ه در  مقایسه با ات دیگر
      ، لانه ساده‌ تری دارد، بیشتر آنها در زیر زمین تونلهایی حفر
      می‌کنند، یا با استفاده از مواد خاکریز درست می‌کنند.
 
 
      معماری لانه مورچه
      *نمل به معنای مورچه در قرآن*
 
 
      آیات ۱۶ و ۱۸ و ۱۹ /سوره نمل/ به مورچه اشاره فرموده است. از آیات
      این سوره به خوبی استفاده می‌شود که داستان حکومت _حضرت سلیمان_ جنبه
      عادی نداشت، بلکه توام با خارق عادات و معجزات مختلفی بود. در حقیقت
      خداوند قدرت خود را در ظاهر ساختن این حکومت عظیم و قوایی که مسخر آن
      بود، نشان داد. خداوند در آیه ۱۶ این سوره می‌فرماید : ///لشگریان
      سلیمان از جن و انس و پرندگان نزد او جمع شدند. آنقدر زیاد بودند که
      باید توقف می‌کردند تا به هم ملحق شوند//./»
 
 
      معماری لانه مورچه
      *تنوع مورچه ها در هر دسته*
 
 
      مورچه‌ها در دسته‌های جدا از هم زندگی می‌کنند. در هر دسته سه نوع
      مورچه وجود دارد:
      /ملکه/ که وظیفه آن تخم گذاری و به دنیا آوردن نوزادان است. عده‌ای
      /مورچه‌های کارگر/ هستند که فاقد بال می‌باشند و کار آنها جمع‌آوری
      دانه‌ها و مواد غذایی و حفر لانه و نگهداری تخمها و نوزادان می‌باشد.
      تعداد کمی از افراد یک لانه ، /مورچه‌های نر ماده/ هستند که دارای
      چهار بال نازک می‌باشند. اندازه گروههای مورچه‌ها بسیار متنوع است.
      برخی از این گروهها یا دسته‌ها فقط شامل چند دوجین مورچه هستند، در
      حالی که در دسته‌های دیگر صدها هزار مورچه فعال زندگی می‌کنند.
      معماری لانه مورچه
 

دانلود,بررسی پاورپوینت تقارن و توازن درمعماری,pptx
 
 
  مطلب مفید  
 
تقارن در معماری : انتقالی
 
 
به قرارگیری عناصر یکسان در نقاط مختلف فضا اشاره دارد .
تقارن انتقالی در هر جهت و هر فاصله ای تا جایی که جهت پایه عناصر حفظ شود، اتفاق می افتد ،
مثال ان در طبیعت می توان به دسته ماهی ها که در آب حرکت می کنند اشاره شود.
 
از ویژگی های زیبایی شناسانه که فرم های متقارن دارند ، این فرم ها ویژگی های دیگری
دارند که برای طراحان بسیار مفید است .
فرم های متقارن توجه بیشتری را جلب می کند و بیشتر از سایر عناصر به خاطر سپرده می شوند.
فرم های متقارن از فرم های نامتقارن ساده تر هستند و از این رو ساده تر هم به ذهن
ماندگار می شوند.
مثال عینی تر این موضوع در بین مردم چهره متقارن جذاب تر از چهره های نامتقارن به نظر
می رسند.
 
 
 بخشی از مطلب 
 
 
      *تعریف تقارن*
 
 
       تقارن symmetry یعنی یکی شدن تصویر یک شئ با خود آن شئ وقتی یک
      تبدیل روی آن صورت می گیرد.  به عبارتی اگر یک شئ با انجام یک تبدیل
      به خودش تبدیل شود می گوییم نسبت به آن تبدیل تقارن دارد. تقارن یک
      حالت ویژه از تعادل می باشد.
 
 
      تقارن و توازن در معماری
 
 
      *انواع تقارن*
 
 
      تقارن در واقع یک ویژگی هندسی اجسام است. البته در نگاه اول! هنگامی
      می‌گوییم چیزی متقارن است که وقتی یک تبدیل روی آن انجام می‌دهیم،
      مثلاً آنرا می‌چرخانیم باز هم همان شکل یا جسم قبلی باشد.
      سه دسته تقارن اصلی داریم:
      تقارن انعکاسی
      تقارن دورانی
      تقارن انتقالی و …
 
 
      تقارن و توازن در معماری
 
 
      *تقارن انعکاسی:* در تقارن انعکاسی در واقع جسم در دو طرف یک محور
      خاص کاملاً یکسان است و فقط منعکس شده یعنی اینکه انگار نیمی از جسم
      تصویر نیم دیگر جسم در آینه است بنابراین به این تقارن تقارن آینه ای
      نیز می‌گویند.
 
 
      یک شکل می‌تواند چند محور تقارن داشته باشد مثلاً یک مربع چهار محور
      تقارن آینه ای دارد.
 
 
      تقارن و توازن در معماری
 
 
      *تقارن دورانی:* در این نوع تقارن در واقع اگر جسم را حول یک نقطه
      بچرخانیم دوباره مثل خودش می‌شود مثلاً یک مثلث را در نظر بگیرید یک
      مثلث متساوی الاضلاع … اگر آنرا حول نقطه وسط آن ۶۰ درجه بچرخانیم
      دوباره خودش می‌شود…
 
 
      تقارن و توازن در معماری
 
 
      *تقارن انتقالی:* این تقارن شاید کمی بنیادی تر باشد و در خیلی جاها
      از ریاضی و فیزیک ظاهر می‌شود . در واقع جسمی را تحت انتقال متقارن
      می‌گوییم که اگر آن را مقداری خاصی جابه جا کنیم یا بر روی آن مقدار
      خاصی جابجا شویم هیچ چیزی عوض نشود.
 
 
      *تقارن در بدن انسان*
 
 
      صورت انسان متقارن خلق شده است و انسان، عیب و نقص صورت خود را از
      لحاظ قانون تقارن ارزیابی می‌کند: یک دهان روی خط تقارن ولی دو گوش
      در دو سوی خط تقارن با فاصله مساوی.
 
 
      ترنینگ تورسو(یکی از کارهای کالاتراوا) ساختمانی در اروپای شمالی که
      با بدن انسان تقارن دارد.
 
 
      تقارن و توازن در معماری
 
 
      *تقارن وتوازن در معماری به دو دسته تقسیم می شود:*
 
 
      ۱_برون گرا
 
 
      ۲_درون گرا
 
  *
 
 
          معماری برون گرا ممکن است دارای چهار نما باشد مانند کوشک
          ها.همچنین ممکن است در یک مجموعه قرار گرفته باشد وفقط نمای اصلی
          ان دروهله اول قابل رویت باشد.
 
  *
 
 
          کوشک ها به دو نوع تقسیم می شوند:یامتقارن کامل اند ویانماهادو
          به دوباهم متقارن اند.
 
  *
 
 
          کوشک هایی که در داخل باغ واقع شده اند معمولا”ارتباط نماهایشان
          به وسیله ایوان با محیط بیرون برقرار می شود.
 
  *
 
 
          معماری کوشک معماری متقارن است چرا که پلان انها معمولا متقارن
          است وفضا ها با دو محور عمود بر هم تقسیم می شوند.نما ها در این
          نوع بنا ها دارای تقارن نسبی اند یعنی ممکن است از نظر تزیینات
          وتقسیم بندی تناسبات- کاملا قرینه نباشند ولی حتما متوازن
          اند.یعنی در واقع از بعضی از عوامل تشکیل دهنده ی انها چنان با
          مهارت بهره گرفته شده که در همان وهله اول کاملا متقارن دیده می
          شوند.ولی با دقت بیشتر اختلافاتی را-درابعاد پنجره ها یا تاق
          نماها –نسبت به محور  انها دید که به علت متوازن بودن- قرینه
          دیده می شود.همچنین این توازن ممکن است در پلان به ظاهر قرینه ی
          ان وجود داشته باشد به صورتی که تعداد اتاق ها وابعاد تقسیم شده
          ان  در چهار گوشه پلان برابر نباشد ولی شالوده ی اصلی پلان
          متقارن وبادومحورعمود برهم تفکیک شده باشد.
 
  *
 
 
          درساختما ن هایی که داخل یک مجموعه قراردارند نمای اصلی بنا نسبت
          به ورودی ان قرینه است .
 
 

دانلود,بررسی پاورپوینت نظم هندسی حاکم برجمادات,pptx
 
  مطلب مفید  
 
انسان از ابتدای پیدایش جوامع و مجتمع های زیستی اولیه در پاسخ به یکی از اساسی ترین نیازهای طبیعی و فطری خویش سعی کرده است محیط و دنیای ساخته شده خود را تحت کنترل درآورد. این کنترل که با توسل به وسایل گوناگون طبیعی، افسانه ای، مذهبی و عملکردی تحقق پیدا کرده خود را به صورت نوعی نظم، الگو و شکل محیط زیست انسان می نموده است. بنابراین نظم یک اصل اساسی و بنیادی است که عامل اصلی کنترل وادامه بقای هر چیز می شود. ریشه این نظم از طبیعت ناشی شده و از آنجا به تمام فعالیتهای بشر رسوخ پیدا کرده است. بطور کلی نظم شاید تنها خصیصه ای باشد که می توان در کلیه نظامها، صرف نظر از شکل، عملکرد و اندازه آنها مشاهده کرد. در حقیقت می توان گفت که نظم وجه مشترک نظام هاست. لیکن نوع، شکل و ماهیت این نظم از نظامی به نظام دیگر می تواند کاملاً متفاوت باشد. مثلاً در یک نظام فیزیکی ممکن است این نظم به صورت شکل و سازمان فضایی جلوه کند، ولی یک نظام فعال، عملکرد است که نظم خاصی پیدا می کند. بدیهی است بین نظم کالبدی و نظم عملکردی هر نظام می توان رابطه مشخصی پیدا نمود. فیزیک و قوانین فیزیکی مانند فرضیه نسبی انیشتن وتئوری کوانتوم حاکی از نوعی نظم است و همچنین است طرز قرارگیری و حرکت یک اتم، مولکول و یا امواج.
 
 
 بخشی از مطلب 
 
 
      *مقدمه : *
 
 
      برسی نظم هندسی حاکم بر جمادات و ارتباط بین آنها با یکدیگر و تاثیر
      آن در معماری ایران و جهان.
 
 
      نظم هندسی حاکم بر جمادات
 
 
      *جمادات :*
      در لغت نامه دهخدا جمادات به معنای هر چیز بی جان که از خود حرکت
      ندارند مانند سنگ، برف وباران است.
 
 
      *هندسه : *
 
 
      دانستن اندازه هااست و چندی یک از دیگر و خاصیت صورتها و شکلها که
      اندر جسم موجود است .
 
 
      *نظم :*
 
 
      * *انتقال از موضوع مطلوب به حد وسط سپس انتقال از آن به محمول تا
      آنکه از آن نتیجه بدست آید چنانکه در شکل اول از اشکال اربعه چنین است .
 
 
      نظم هندسی حاکم بر جمادات
 
 
      *تاریخچه هندسه :*
 
 
      واژه انگلیسی Geometry ( هندسه ) از زبان یونانی ریشه گرفته است. این
      کلمه از دو کلمه جئو»ٍ به معنای زمین و متری» به معنای اندازه گیری
      تشکیل شده است.بنابراین هندسه اندازه گیری زمین است. مصریان اولیه
      نخستین کسانی بودند که اصول هندسه را کشف کردند.
      با برآمدن یونانیان اطلاعات ریاضی قدم به مرحله ای علمی گذاشت.در
      آغاز تمام اصول هندسی ابتدایی بود. اما در سال ۶۰۰ قبل از میلاد مسیح
      ، یک آموزگار یونانی به نام تالس، اصول هندسی را از لحاظ علمی ثابت کرد.
      تالس‌ دلایل ثبوت برخی از فرضیه‌ها را کشف کرد و آغازگر هندسه تشریحی
      بود. اما دانشمندی به نام اقلیدس که در اسکندریه زندگی‌ می‌کرد ،
      هندسه را به صورت یک علم بیان نمود.
      وی حدود سال ۳۰۰ قبل از میلاد مسیح ، تمام نتایج هندسی را که تا به
      حال شناخته بود ، گرد آورد و آنها را به طور منظم ، در یک مجموعه ۱۳
      جلدی قرار داد. این کتابها که اصول هندسه نام داشتند ، به مدت ۲ هزار
      سال در سراسر دنیا برای مطالعه هندسه به کار می رفتند.
      براساس این قوانین ، هندسه اقلیدسی تکامل یافت. هر چه زمان می گذشت ،
      شاخه های دیگری از هندسه توسط ریاضیدانان مختلف ، توسعه می یافت.
      خصوصیات اشکال  هندسی:
      اصول تعادل ،توازن و تقارن مهمترین ویژگی برخی ترکیبات هندسی مانند مکعب
      استوانه و مخروط هستند .
 
 
      نظم هندسی حاکم بر جمادات
      * انواع هندسه **:*
 
 
      ۱-هندسه اقلیدوسی (منظم)
      ۲-هندسه افلاطونی
      ۳-هندسه فراکتال (نامنظم)
 
 
      نظم هندسی حاکم بر جمادات
 
 
      *۱-هندسه اقلیدوسی (منظم) :*
 
 
      در حدود ۳۰۱ سال قبل از میلاد دنیای هندسه در تب و تاب بود. نظرات
      مختلفی در زمینهٔ هندسه وجود داشت و سرانجام اقلیدس با انتشار کتاب
      اصول بنیادی را بنا نهاد که تا قرن‌ها منسجم‌ترین بنیادهای نظری بشر
      محسوب می‌شود. روش اقلیدس ساده بود او چند اصل موضوع و چند اصل
      متعارف را بدون اثبات به عنوان اصول بدیهی پذیرفت و سپس بر اساس آن
      صدها قضیه دیگر را اثبات کرد که بیشتر آن‌ها بسیار دور از ذهن
      بودند.اقلیدس شاگرد مکتب افلاطون بود.
      هندسهٔ اقلیدسی به مجموعهٔ گزاره‌هایِ هندسی‌ای اطلاق می‌شود که به
      بررسی موجودات ریاضیاتی مثل نقطه و خط می‌پردازد و بر پایه‌هائی که
      اقلیدس ریاضی‌دان یونانی در کتاب خود به‌نام اصول عرضه کرده، بنا
      شده‌است. این قضایایِ هندسی عمدتاً توسطِ یونانیانِ باستان کشف و توسطِ
      اقلیدسِ اسکندرانی گردآوری شده‌اند و بخش بزرگی از آن همان است که در
      دبیرستان‌ها تدریس می‌شود. کتابِ اصولِ» اقلیدس یکی از
      بزرگ‌ترین و تأثیرگذارترین کتاب‌ها چه بلحاظِ محتوا و چه از نظرِ روشِ
      اصل موضوعش بوده‌است. تا قرن نوزدهم میلادی هر وقت از هندسه سخن
      می‌رفت منظور هندسه اقلیدسی بود. بررسی مفاهیم هندسه اقلیدسی در دو
      بعد را هندسه مسطحه» و در سه بعد هندسه فضائی» می‌نامند. این
      مفاهیم را به ابعاد بالاتر از سه نیز می‌توان تعمیم داد و همچنان آن
      را هندسه اقلیدسی نامید.
 

دانلود,بررسی پاورپوینت معماری صخره ای,pptx
 
  مطلب مفید  
 
این معماری ریشه در فرهنگ و سنت هر منطقه دارد لذا با توجه به این امر ،تجلی آنرا به صورتهای متفاوت می توان مشاهده کرد.
 
به عنوان مثال در بعضی مناطق در خدمت اعتقادات مذهبی به کار گرفته شده است ؛در برخی مناطق، بر اساس عادات مرسوم در آن ناحیه مورد استفاده  قرار گرفته و در مکان و زمانی دیگر در جهت ست و کاربردهای تدافعی تکامل یافته است  .
 
لذا معماری "دست کُند" 1 را می توان وابسته به عوامل مکانی و زمانی دانست و این امر باعث متنوع شدن این آثار می شود. 
 
 
 بخشی از مطلب 
 
 
 
      *معماری صخره ای*
 
 
      *تعریف :* هر گاه در صخره ای حفره ای ایجاد نماییم و به تدریج حفره
      را وسعت دهیم تا فضاهای مورد احتیاج ایجاد شود آن را معماری صخره ای
      می نامیم.
 
 
      *نمونه های معمار ی صخره ای :*
 
  *
 
 
          جنوب قاره اروپا،اسپانیا ناحیه مینورکا
 
  *
 
 
          ایتالیا ناحیه اتروریای
 
  *
 
 
          یونان کنار چشمه ای در کاستالی و دفلی
 
  *
 
 
          نواحی تریپولی
 
  *
 
 
          آسیای صغیر،دره گرمه در فاصله ۲۰۰ کیلومتری جنوب شرقی آنکارا
 
  *
 
 
          نواحی پونتوس،فریجیه،لودیه و پافلاگون
 
  *
 
 
          تونس منطقه کوهستانی ماتماتا
 
 
      *تاریخچه معماری صخره ای*
 
 
       قرآن در وصف قوم ثمود (اصحاب حجر)
 
  *
 
 
          و کانوا ینحتون من الجبال بیوتاً امنین
 
 
      آنان برای اینکه ایمن باشند از کوهها خانه هایی می ساختند.
 
  *
 
 
          و تنحتون الجبال بیوتاً
 
 
      و از کوهها خانه هایی می تراشی
 
 
      *انواع معماری صخر ه ای*
 
 
      *گونه اول :*
 
  *
 
 
          وجود حفره و فضاهای مختلف درون صخره های مجزا و مستقل از هم
 
  *
 
 
          حجاری و تزئین نمای صخره ها
 
  *
 
 
          استفاده از پنجره برای نورگیری
 
 
      *گونه دوم :*
 
  *
 
 
          ایجاد حفره و فضا درون صخره های بزرگ
 
  *
 
 
          نمای صخره غیرقابل حجاری و تزئین
 
  *
 
 
          قرارگیری در دل زمین و امکان ناپذیری تعبیه نورگیر و پنجره
 
 
      *ویژگی های معماری صخره ای*
 
 
      در این نوع از معماری بشری :
 
  *
 
 
          سنگ طبیعی کالبد اصلی فضاهای ایجاد شده
 
  *
 
 
          شکل فضاها عکس العمل طبیعی عملکرد آنهاست.
 
  *
 
 
          از ریز فضا آغاز و به کلان فضا میرسد.
 
  *
 
 
          جنبه های دفاعی مساکن در مقابل هجوم انسان،حیوان و حوادث طبیعی
 
  *
 
 
          پایداری بیشتر این نوع معماری به نسبت معماری های معمولی
 

دانلود ,بررسی پاورپوینت موزه گوگنهایم بیلبائو,pptx
 
 
  مطلب مفید  
موزه گوگنهایم بیلبائو (به انگلیسی: Guggenheim Museum Bilbao) از معروف‌ترین موزه‌های جهان و در اسپانیا می‌باشد. این بنا در شهر بیلبائو واقع است. 
 
این موزه در ۱۹۹۷ تکمیل شد و معمار آن فرانک گهری بوده است. این موزه متعلق به بنیاد سلیمان ر. گوگنهایم است. نمای این بنا از ورق‌های تیتانیوم ساخته شده و لایه زیرین آن از قیر الاستیک پوشیده شده تا ضد آب باشد.
 
نمای ساختمان این موزه در ترکیبی که با نور آفتاب و سایه روشن‌های آن پیدا می‌کند، گاهی موجدار و گاهی هم خالدار به نظر می‌رسد اما جالب‌ترین نکته درباره این موزه، طرح نمای آن است. اگرچه نمای بیرونی این موزه از ف ساخته شده اما نگاه نزدیک تر به این نما نشان می‌دهد که این نما، طرح آجری دارد. منحنی‌هایی که ظاهر ساختمان را از فرم سنتی به مدرن تبدیل کرده، یک ساختارشکنی زیبایی شناسانه را در معماری این بنا ایجاد کرده است
 
 
 بخشی از مطلب 
 
دانلود پاورپوینت موزه گوگنهایم بیلبائو ( موزه بیلبائو ) اثر فرانک گهری به سبک پرش کیهانی شامل پلان موزه بیلبائو و کانسپت موزه بیلبائو ، در  ۲۸ اسلاید شامل بخش های زیر است:
◊ مختصری درباره فرانک گهری
◊ فرم معماری
◊ روند طراحی موزه گوگنهایم بیلبائو
◊ نمونه هایی از فضاهای داخلی موزه
◊ پلان موزه بیلبائو
◊ نما و برش موزه بیلبائو
◊ سایت پلان موزه
◊ موقعیت جغرافیایی
◊ موقعیت قرار گیری موزه نسبت به شهر
◊ ایده و کانسپت موزه بیلبائو
◊ اسکیس های اولیه طرح
◊ فضاهای مختلف موزه ( پلان و تصاویر )
 

دانلود,پاورپوینت بررسی معماری های تک,pptx
 
  مطلب مفید  
 
عماری های تک (High-Tech) یا معماری با فناوری پیشرفته (Advanced-Technology) سبکی از معماری است که در دهه 1970 در اروپا و آمریکا ظهور کرد
این معماری، برای به تصویر کشیدن هرچه بیشتر نقش و جایگاه تکنولوژی و صنعت ،از فن آوری و صنعت پیشرفته روز دنیا در طراحی ساختمان استفاده می‌کرد.
اسم این سبک برای اولین بار در سال 1979 در کتابی به نام
" High-Tech: Industrial style and source book for home" مطرح شد. 
 
 
 بخشی از مطلب 
 
 
دانلود پاورپوینت معماری های تک ، نمونه بناها، معماران و اصول فکری سبک های تک در ۸۵ صفحه
 
معماری هایتک یا معماری فناوری برتر یا تکنولوژی پیشرفته (high-tech) در سال ۱۹۷۰ پدیدار شد و عناصر پیشرفته تکنولوژی و صنعت را با معماری و هنر ترکیب کرد. معماری High-tech به صورت سیمای تازه‌ای از مدرنیسم مطرح شد. معماری هایتک به عنوان یک پل بین معماری مدرن و معماری پست مدرن عمل می‌کند. در سال ۱۹۸۰ تمیز دادن معماری High-tech و معماری پست مدرن دشوار بود ولی به هر حال صنعت و تکنولوژی به عنوان روح زمانه در دهه ۸۰ و ۹۰ به عنوان مشخصه اصلی سبک معماری های تک به شمار می رود.
 
دانلود پاورپوینت معماری های تک ( معماری high tech )، بناها، معماران و اصول فکری سبک های تک ، در  ۸۵ اسلاید شامل بخش های زیر است:
بخش اول
آشنایی با معماری های تک
بخش دوم
معماران های-تک
ساختمانهاى هاى-تک
بخش سوم
اصول فکری و طراحی سبک های-تک
۱- بینش پوزیتویسم و خوشبینی به علم و پیشرفت علمی و تکنیکی
۲- نمایش تکنولوژی به عنوان عصاره و دستاورد عصر جدید
۳- نمایش پروسه ساخت
۴- شفاف نمودن، لایه لایه کردن و نمایش حرکت در ساختمان
۵- نمایش ساختار و اجزا درون ساختمان در نما
۶- استفاده از رنگ های روشن و ساده
۷- سازه و ساختار به عنوان تزئینات
۸- استفاده از اجزای کششی سبک
۹- جدا کردن بخش های سرویس دهنده از قسمتهای سرویس شونده
۱۰- طراحی بام ساختمان به عنوان نمای پنجم ساختمان
بخش چهارم
تعریف های تک
معماری های تک ( معماری high tech )
بخش پنجم
های تک ایرانی 

پروژه روستای جنت مکان از توابع شوشتر

با توجه به اینکه، مجموعۀ روستایی که روستای جنت مکان مرکز آن می باشد درای ویژگی منحصر به فردی است که به خلاف مجموعه های روستایی دیگر می باشد. این مجموعه دارای شرایط توپوگرافی تقریباً همواری است که با شیب ملایمی از شمال به جنوب کشیده شده است ضمن اینکه از نظر اشتغال به دلیل همجواری با کشت و صنعت کارون از مهاجر پذیری قابل توجهی برخوردار است.
از نظر رفت و آمد بین روستاهایی که در حوزۀ روستایی جنت مکان قرار دارند می توان گفت که روستای چغامله، سله چین سفلی، کوشگک، سله چین علیا و شهرک شهید بنی نجار و آب بیدعلی باز* در کنار جاده واقع شده اند که می توان گفت با توجه به تأثیر شدید یک راه ارتباطی در تعیین دامنۀ نفوذ یک مکان، در واقع تا حد زیادی این روستاها تحت نفوذ روستای جنت مکان به عنوان مرکز این مجموعه قرار می گیرند. البته روستای جنت مکان، سله چین علیا و کوشگک به دلیل برخورداری از جاده آسفالت مسلماً تحت تأثیر بیشتری نسبت به دیگر روستاهای مجموعه قرار دارند.
با استفاده اطلاعات بدست آمده از پرسشنامه شورای روستا در نهایت باید گفت حوزه نفوذ مستقیم روستای جنت مکان شامل چهار روستای چغالمه، کوشگک، سله چین سفلی و سله چین علیا می باشد. روستای جنت مکان به خاطر نزدیکی به شهر گتوند بسیاری از خدمات خود را از این شهر رفع می نماید و به نوعی می توان گفت تحت نفوذ مستقیم این شهر قرار دارد.
لازم به توضیح است اطلاعات مربوط به نوع خدماتی که این روستاها از شهر گتوند می گیرند موجود نمی باشد.


فهرست مطالب
عنوان                                                                                                  صفحه

فصل اول: جغرافیا و موقعیت مکانی روستا 5
1-1    موقعیت استان خوزستان6
1-2    تاریخچه شهر شوشتر6
1-3    بررسی موقعیت شهرستان در کشور7                                                                                                                
1-4    بررسی جغرافیا و منابع محدوده شهرستان7                                          
1-5    حوزه نفوذ روستا8                                                                            
16     جمع بندی و استنتاج فصل اول9   
فصل دوم :شناخت عمومی روستا وپییشینه تاریخی آن11
21      شناسایی منطقه12
22      موقعیت ی منطقه12                                                                
23      پیشینه تاریخی 12                                                                             
24      تعیین محدوده اراضی کشاورزی و منابع طبیعی روستا12                          
25     جمع بندی و استنتاج فصل دوم13
فصل سوم:ویژگی های محیطی اقلیم روستا 15
31      بررسی کلیات ویژگیهای محیطی روستا (کوهپایه ای)15
 311 منطقه کوهستانی16
312 منطقه جلگه ای16
32      اقلیم17
321 درجه حرارت17
322 رطوبت18
323 بارندگی18
 324 سیل18
325 باد19
326 پوشش گیاهی20
33 جمع بندی و استنتاج فصل سوم20
                                                                                                                                              

فصل چهارم: منابع آب روستا22
41       بررسی منابع تامین آب اعم از آب آشامیدنی و کشاورزی23                       
411   منبع آب آشامیدنی23                                                                  
412   منبع آب کشاورزی23                                                                      
42      بررسی نظام حرکت آب در سطح روستا23
43      جمع بندی و استنتاج فصل چهارم24

فصل پنجم: ویژگی های اقتصادی26                                                                                             
51      بررسی های اقتصادی27                                                                  
52     بررسی طرح زیر کشت زمینهای کشاورزی28                                        
53     بررسی ارزش اقتصادی اراضی و ملک در روستا28  
54     جمع بندی و استنتاج فصل پنجم30

فصل ششم:بررسی اجتماعی و ویژگی های جمعیتی33
61     بررسی تحولات جمعیت روستا در دوره های مختلف سرشماری34
62    بررسی ویژگی های جمعیتی روستا34
63    میزان تولد میزان36
64   میزان مرگ و میر36  
65 مهاجر فرستی و مهاجرپذیری37  
66 جمعیت لازم التعلیم37
67 بررسی ویژگی ها و تفاوتهای اجتماعی موجود بین ساکنین روستا و تأثیر آن در شکل گیری محلات و استقرار خدمات و امکانات موجود38
68 تحلیل ویژگیها و برآورد های جمعیت روستا38
69   برآورد جمعیت لازم التعلیم روستا به تفکیک جنس و مقاطع تحصیلی40
610  جمع بندی و استنتاج فصل ششم40
فصل هفتم : بررسی مدیریت مردم و اداره روستا در گذشته و حال42
7-1    بررسی مدیریت مردم و اداره روستا در گذشته و حال43
72     معرفی مسائل و مشکلات روستا از نظر ساکنین آن43
73    جمع بندی و استنتاج فصل هفتم44

فصل هشتم :ویژگی های کالبدی و معماری روستا50            
81       بررسی کالبدی51                                                                            
811    شناخت مراحل گسترش کالبدی روستا جهت گسترش فعلی آن51      
  82       بررسی و شناخت کیفیت ابنیه روستا53                                             
83      مصالح54                                                                                     
831    کیفیت مصالح از نظر دوام55                                                          
84      بررسی چند نمونه موردی از خانه های برداشت شده در روستا57            
85      بررسی معماری و ترکیب فضاهای مسی و واحدهای همسایگی60   
86      شناخت بناها و بافت های با ارزش احتمالی  موجود در  روستا63
87     بررسی شبکه معابر روستا64
88     شناخت و تعیین محدوده محلات و مرکز آنان64
89     بررسی و نحوه توزیع خدمات زیر بنایی65
810     شناخت و تعیین  کاربری اراضی روستا67
811      جمع بندی و استنتاج فصل هشتم70

دانلود,پاورپوینت تحلیل ویلا ساوا,pptx
 
  مطلب مفید  
ویلا ساوا (به انگلیسی: Villa Savoye) واقع در پوآسی در حومه شهر پاریس، فرانسه ویلایی مدرن است که توسط معمار سوئیسی، لو کوربوزیه طراحی گردیده و بین سال‌های ۱۹۲۸ تا ۱۹۳۱ ساخته شده‌است. ویلا ساوا آخرین و بهترین ویلای سبک خالص‌گرایی (پیوریسم)، برای جلوه دادن اختراعاتی که لوکوربوزیه قبلاً در موضوعات متعدد آزموده و تصحیح کرده بود طراحی شد.
 
با کارفرمایی روشنفکر و متمول و یک زمین بدون محدودیت، تمامی شرایط برای خلق یک شاهکار آماده بود. این اولین فرصت لو کوربوزیه برای طراحی ویلایی آزاد و بی‌پیرایه در مقیاسی بزرگ بود که از تمامی وجوه دید داشت. چیدمان اصلی فرم‌ها و فضاها بسیار ساده است: یک مکعب کم ارتفاع و تقریباً مربعی شکل در پلان، که دارای پنجره‌های طولانی در چهار سمت خود بوده و توسط دو پیلوت از روی زمین بالا آمده‌است. اندازه این مکعب توسط دو عامل ثابت تعیین می‌شود: حداکثر شیب رمپ پیاده و حداقل شعاع گردش اتومبیل. 
 
 
 بخشی از مطلب 
 
دانلود پاورپوینت ویلا ساوا ( مبانی نظری لوکوربوزیه و آنالیز ویلا ساوا )
دانلود پاورپوینت ویلا ساوا ( مبانی نظری لوکوربوزیه و آنالیز ویلا ساوا )؛ پاورپوینت تحلیل ویلا ساوا در  ۳۷ اسلاید آماده شده که شامل بخش های زیر است:
* لوکوربوزیه
* منتقدان لوکوربوزیه
* آثار لوکوربوزیه
* نکات طراحی ویلا ساوا توسط لوکوربوزیه
– رمپ
– هندسه بنیانی
– نیروهای سایت
– موضوع اصلی در طراحی
– جداره روی بام
– موزائیک کاری ها
– تراس
– حمام
– ورودی ویلا
– راه پله
* پلان ها
* نماها
* تصاویری از اتاق ها، کمد ها و فضای داخلی
* تصاویری از زمان ساخت ویلا
* تصاویری از تخریب اولیه پس از ساخت ویلا
 

طرح سه بعدی رویت طراحی ایستگاه اتوبوس شهری با حداقل مصالح

این فایل شامل طرح مدرن و ساده ایستگاه اتوبوس شهری با حداقل مصالح می باشد که با نرم افزار revit تهیه و ترسیم شده که با قیمتی ناچیز میتوانید دانلود بفرمایید

پروژه اتوکد طراحی ویلا دوبلکس ، نمونه ویلای موفق مدرن

پروژه اتوکد طراحی ویلا دوبلکس - این ویلا دوبلکس دارای پلان کاملا اجرایی و نماها و برشها بهمراه مبلمان فضاها میباشد - طراحی و معماری ویلا دوبلکس طبق نمونه تصویر ارایه شده می باشد شامل فایل اتوکد که همه در تصویر دیده می شود- با توجه به استانداردهای طراحی این ویلا دوبلکس یک نمونه جالب و کاملا اجرایی در نوع خود می باشد که بسیار مفید برای طراحی نمونه های مشابه یا طرح های دانشجویی می باشد

فناوری جدید ساخت و ساز سریعتر هزینه کمتر کیفیت بالاتر
 پاورپوینت بررسی طراحی و تولید صنعتی
عناوین:
 
بررسی مصالح درسبک‌سازی
بتن سبک بتن گازی
بتن پلیمری سبک
بتن الیافی
بلوک پلاستیکی
پانل
لیتراکن
فوم بتن
آجرهیلکس
راک بولت
بنتونیت
 
ورقهای پلی کربنات
الیاف بتونی
کامپوزیت
کناف
نتیجه گیری
 
 
سبک سازی، یکی از مباحث نوین در علم ساختمان است که روز به روز در حال گسترش و پیشرفت است.این فن اوری عبارتست از کاهش وزن تمام شده ساختمان با استفاده از تکنیک های نوین ساخت، مصالح جدید و بهینه سازی روش های اجرا.  کاهش وزن ساختمان، علاوه بر صرفه جویی در هزینه، زمان و انرژی، زیان های ناشی از حوادث طبیعی مانند زله را کاهش داده و صدمات ناشی از وزن زیاد ساختمان را به حداقل می رساند.بخش عمده ای از مباحث مربوط به سبک سازی، تکنیک های رایج در مورد دستیابی به وزن مناسب ساختمانی را در بر می گیرد که شامل: شناخت مصالح سبک رایج در صنعت ساختمان (در داخل و خاج کشور) و تکنولوژی استفاده از آنها، معیار های ارزیابی میزان کارایی این مصالح بعنوان مصالح سبک، میزان تاثیر به کار گیری مصالح نو در کاهش وزن ساختمان و هزینه و زمان مورد نیاز اجرای یک ساختمان می همان طور که از نام آن پیداست، مصالح سبک به مصالحی اطلاق می شود که وزن مخصوص انها از نمونه های مشابه کمتر بوده و استفاده از آنها به کاهش وزن کلی ساختمان بیانجامد.
و.

پاورپوینت بررسی مجتمع تجاری و مرکز خرید الماس شرق مشهد

فهرست مطالب
ایده طراح
قرارگیری مجموعه در سایت و
 خیابان های مجاورش
نور گیری ها :
وروردی ها مجتمع در 4 جهت بنا
مشخصات کالبدی مجموعه
پلان های مجتمع
قرارگیری فضای بازی کودکان
عکس هایی از مجموعه
ورودی حاشیه میدان بهارستان ورودی جنوبی
ورودی اصلی (میدان بهارستان)ورودی جنوبی
ورودی حاشیه بلوار بهارستان ورودی غربی
ورودی پارکینگ - فضای باز ورودی شمالی
ورودی شمالی ورودی پارکینگ فضای باز
ورودی شرقی پارکینگ
پارکینگ طبقاتی مجتمع
پارکینگ طبقاتی مجموعه
وید مرکزی مجتمع از طبقه منهای یک
راهرو مشرف به وید مرکزی
راهرو ورودی اصلی
راهرو میانی و رامپ برقی
پله برقی ارتباط بین طبقات
فضای رستوران در انتهای رمپ ساختمان
ورودی آسانسور که با پیش آمدگی
حوض در وید مرکزی
محور حرکتی چرخان
 

ایده ی شکل دهنده ، مفهومی است که طراح به کار می گیرد تا به طرح خود شکل دهد یا آن را دگرگون سازد. همچنین ، بر اساس آنها تصمیم گیری ها را سازماندهی کند ، نظامی را وارد سازد و فرمی را آگاهانه خلق کند . طراح با به کارگیری هر یک از این ایده ها ، تصویری از شکل نهایی به دست می آورد ، و در می یابد که چه شیوه ای ، شکل بنا را از سایر بناها متمایز می سازد .
 
 
فهرست مطالب
مقدمه
ضرورت انتخاب پروژه
بررسی مطالعات صورت گرفته
بررسی مصادیق 
 بررسی ومطالعه موقعیت شهر 
آنالیز سایت 
ارائه برنامه فیزیکی
بررسی ایده های شکل دهنده
بررسی الگوهای سازماندهی
ارائه کانسپت حجمی
بررسی پلان های طراحی شده
بررسی مصالح بکارگرفته شده
اسکیس های داخلی و خارجی
نتیجه گیری 
 

 
 پاورپوینت بررسی و تحلیل سایت در شهر همدان ، تقاطع دو دیباج و میرزاده عشقی
فهرست مطالب
شناخت بستر طراحی
موقعیت جغرافیایی و تقسیمات ی استان
جغرافیای طبیعی استان همدان
مشخصات اقلیمی استان همدان
(درجه حرارت )
(بادها و جریانات هوایی)
(میزان بارندگی)
نور خورشید
جهت استقرار ساختمان نسبت به وزش باد
تعیین جهت استقرار نسبت به تابش آفتاب
مکان یابی سایت 
معرفی سایت 
شناخت جزئی بستر طراحی
محدوده سایت 
دسترسی های سایت 
دیدهای سایت 
آلودگی صوتی سایت 
زوایه طلوع و غروب آفتاب و جهت وزش باد در سایت 
نمونه ی دید از  سایت و پیرامون آن
دید از خیابان میر زاده عشقی
تصاویر سایت
 

پاورپوینت بررسی مجتمع تجاری تفریحی ستاره فارس ، Commercial and recreational Gulf Star
 
مرکز خرید ستاره فارس شیراز خدمات رفاهی و تفریحی منحصر به فردی را در اختیار شهروندان، خریداران و گردشگران می گذارد. از جمله رستوران لوتوس، چندین واحد کافی شاپ، کافی نت، آسانسور پانارومیک، تریا و شهر بازی، سرگرمی های کامپیوتری و  … . می توانید در رستوران و فست فود آن انواع غذاهای چینی، آسیایی، ایتالیایی، مکزیکی، دریایی، هندی، کنتاکی، پیتزا و ساندویچ را سرو کنید.
شهربازی ستاره فارس یکی از بزرگ ترین شهربازی های سر پوشیده در شهر شیراز است که در آن جدید ترین بازی های کامپیوتری و سرگرمی های برقی دیده می شود. تجربه ی آن را به صورت خانوادگی و دسته جمعی به شما پیشنهاد میکنم.
 
در زمینی به مساحت 5500 متر مربع و با زیربنای بالغ بر 43000 متر مربع در 9 طبقه در شهر شیراز ساخته شده است. این مجتمع شامل 3 طبقه پارکینگ با مجموع ظرفیت 500 خودرو ، سه طبقه تجاری مشتمل بر 400 واحد تجاری، یک طبقه شهربازی سرپوشیده و فست فود با زیربنای 4500 متر مربع، و دو طبقه مسی میباشد.
از امکانات این مجموعه میتوان به موارد زیر اشاره نمود:
- سیستم گرمایش و سرمایش مرکزی
- دوربینهای مداربسته
- سیستم اعلام حریق و اطفای حریق خودکار
- سیستم برق اضطراری - آسانسورها و پله های برقی ژاپنی
- موتورخانه مرکزی مجهز به تجهیزات ژاپنی
 
نمای اصلی ساختمان در دو ضلع شرقی و بخشی از ضلع شمالی به خوبی قابل رویت است که به علت ابعاد آن,از جنس شیشه و استیل,در پوشش آن استفاده شده تا با توجه به ویژگی های مصالح,حجم سبکتر و شفاف تر جلوه کند.
در این مجموعه از استفاده ناهماهنگ و نا مطلوب متریال جلوگیری شده تا حجم, خلوص خود را حفظ کند.مشاهده ی احجام و ریتم حرکتی که در نما دیده می شود,یاد آور این مهم می باشد که علم سازه در تلفیق با خواسته های معماری,قابل شکل گیری است و در یک معماری ایده آل بایستی علم سازه بتواند جلوه های معماری را آشکار نماید تا هماهنگی کاملی میان آن دو برقرار شود.
طراحی داخلی مجموعه(کفسازی/طراحی سقف ها,بدنه و نور پردازی)جهت اشاره به محورهای حرکتی و ارتباطی اصلی و نقاط عطف عملکردی می باشد.اشاره به سادگی,خلوص و روابط سیال از ویژگی های برجسته ی این طرح می باشد.
و.

پاورپوینت بررسی استانداردها و ضوابط احداث مجموعه های تجاری
 
بخشی از مطلب
پس از جنگ جهانی دوم مراکز تجاری به تدریج وسعت بیشتری یافتند و کاربریهای متعددی نظیر رستوان محل ورزش هتل محل بازی بچه ها ،‌فضاهای تفریحی بانک، سینما، و غیره به آنها اضافه شدند.
در ایران سابقه مراکز تجاری به ساختار شناخته شده بازار بر می گردد .
اولین پاساژ ایران را در دوره ی رضا شاه در خیابان لاله زار نو رضاشاه ساخت. به زودی این خیابان به یکی از خیابان های مد روز آن زمان تبدیل شد.
اراضی تجاری واقع در مراکز حوزه ها و مراکز مناطق  تا چهار طبقه فقط مجاز به عملکردهای تجاری رده مربوطه بوده از طبقه  چهارم تا هفتم مشمول عملکردهای تجاری ، تفریحی بوده و از طبقه هشتم به بالا مجاز به استفاده از کاربری های  مختلط می با شد
عملکردهای مجاز در کاربری های مختلط تجاری  به شرح زیر می باشد:  
         کلاسهای نهضت سوادآموزی،هنرکده های فنی ،هنری موسسات آموزش زبان خارجی ،دارالترجمه ها ، عتیقه فروشیها ،قاب سازی ها ،واحدهای خدمات پذیرایی ،سالن های اجتماعات،نمایش تئاتروفیلم،نمایندگی فروش کالاهای تجاری  وصنعتی وادارات ودفاتر بخش عمومی ،واحدهای تولیدی کوچک مثل خیاطی وگلدوزی،آموزش حسابداری و. شرکت های تاسیساتی،مهندسی،پیمانکاری،مهندسین مشاور،دفاتر خدمات کامپیوتر،گمرکی ،حمل ونقل، موسسات تولیدی ،ارائهخدمات چاپ وتکثیر ،شرکتهای  تهیه وتولید فیلم های سینمائی وویدئویی،دفاترثبت احوال ،بنگاههای  کاریابی ،مطب پزشکان ودندانپزشکان ،رادیولوژی وآزمایشگاه،خدمات بهداشتی درمانی،کلینیک های درمانی ،دامپزشکی ،کلیه کانون ها مثل 
         کانون بازنشتگان و.،آموزشکده های موسیقی ،نقاشی ،خطاطی، و.،فرهنگسراها ،باشگاههای ورزشی،سازمان های بین المللی وخارجی و.ومشابه.
 
ضوابط مربوط به تفکیک
 حداقل تفکیک واحدهای تجاری درسلسله مراتب خدمات شهری به شرح زیر می باشد: 
 درمراکز خدمات محله ای حداقل دهانه (عرض)2متر وحداقل عمق (طول)6/7 متر (حداقل وسعت مجاز 22مترمربع)
درمراکز خدماتی ناحیه ای حداقل دهانه4/8 متر وحداقل عمق7/2 متر(حداقل وسعت مجاز 25 مترمربع )
درمراکز خدماتی منطقه ای حداقل دهانه 6متر وحدال عمق 9/6متر (حداقل وسعت مجاز 58مترمربع)
درمراکز خدماتی حوزه ،شهروفراترحداقل دهانه 7/2 متر وحداقل عمق 12متر(حداقل وسعت مجاز 86مترمربع) 
 
برای کلیه واحدهای تجاری  امکان بارگیری و باراندازی باید به نحوی فراهم شود که اختلالی در شبکه عبور و مرور معابر مجاور ایجاد ننماید .
احداث واحدهای منفرد تجاری در رده ناحیه و محله بر اساس طرح های تفضیلی فقط در مجاورت معابر درجه 2 و درجه 3 و خیابان های دسترسی مجاز است .
فروشگاه های بزرگ ، سوپر مارکت ها ، نمایشگاه های اتوموبیل 
و موارد مشابه ، فروشگاه های  منفرد قلمداد نمی گردند و مشمول ضوابط خاصی می باشند .
و
 

پاورپوینت بررسی معماری کتابخانه ملی فرانسه در پاریس اثر دومینیک پرو
 
بخشی از مطلب
کتابخانه ملی فرانسه بر روی زمین های زباله های صنعتی در ساحل سین ​​در شرق پاریس ساخته شده است. این نشان دهنده نقطه شروع برای بازسازی کامل این بخش از منطقه 13 است. این نهاد در درون آن عنصر گرایش و عنصر سخاوتمندانه قرار می دهد. اگر به تاریخ شهری آثار برجسته ای که نشانه های اساسی حرکت شهر به سوی قلمرو جدید بوده اند اشاره کنیم، بزرگترین هدیه ای است که می توان به پاریس داد، امروزه در ارائه فضا و تنگی - در یک کلمه یک مکان است که باز، آزاد و تکان دهنده است. بر این اساس، ساختمان عظیم، که با تأکید بر معماری و اختلافات به وسیله پشتیبان، پیش بینی شده است، به یک پروژه تبدیل می شود که شامل خلاء است. پیشنهاد این است که به عنوان تاریخچه فرانسه تمرکز بر غیرممکن بودن و عدم تحقق آن، این یک لوکس مطلق در شهر است. این زمینه ای است که مفهوم پروژه را ایجاد می کند.
 
پاریس هنوز کتابخانه های قدیمی ای دارد که سالن مطالعه آن ها به صورت دست نخورده باقی مانده است. موارد شایان توجه عبارتند از کتابخانه ملی در رودو ریشلیو و کتابخانه سن ژانیو در نزدیکی پانتئون که هر دو قرن نوزدهم و توسط هانری لابروست ساخته شده اند. امروزه این کتابخانه ها، در مقایسه با تعداد زیاد افرادی که از آن استفاده می کنند، بسیار کوچک و ناکافی به نظر می رسند. فرانسوا میتران، رئیس جمهور وقت فرانسه،  برای جبران این کاستی هدیه ای به عنوان یادگار به تمام فرانسویان تقدیم کرد و آن کتابخانه ملی فرانسه بود که ظرفیت آن به 12 میلیون جلد کتاب می رسد. در روز سی ام مارس 1995، میتران، در حالی که تنها چند هفته ی برای ترک کاخ الیزه وقت داشت، تصمیم گرفت که به وعده های انجام نشده اش وفا کند. افتتاحیه ی رسمی در پایان سال 1996 انجام شد. کتابخانه ملی جدید، عنوان کتابخانه تحقیقاتی مرکزی فرانسه، دستیابی مراجعین به اطلاعات نامحدودی را آسان می نماید و هیچ ممانعتی برای استفاده ی همزمان مراجعین فراوان وجود ندارد.
 
مسابقه طراحی کتابخانه ی جدید در سال 1989 برگزار شد و شرکت کنندگان  شامل 20 معمار بودند که توسط کمیسیونی از قبل گزینش شده و برنده شگفت آور این مسابقه دومینیک پرو از فرانسه بود که در آن زمان تنها 36 سال داشت طرح پیشنهادی او کاملا واضح و تعیین کننده بود.
 
چهار برج راست گوشه که مانند چهار کتاب باز روبروی هم قرار گرفته بودند، فضایی نمادین را در میان خود محصور می کردند. ارتفاع برج ها در ابتدا، برابر 100 متر در نظر گرفته شده بود که بعدها به 79 متر کاهش یافت. این ساختمان های بلند، نمودی از توده علم و یا توده علم دست نیافته است.
 
بنا به گفته ی معمار، ایده ی طرح های او از توصیفات گرافیکی مانند برجی از کتاب، انبارها، قفسه های کتاب بسیار عظیم و یا مارپیچ های عمودی نشات گرفته است. برج ها به قسمت های مختلفی تقسیم می شوند که شامل: 6 طبقه بخش های اداری، 10 طبقه انبارها و 2 طبقه نیز تجهیزات تکنولوژی می باشند.
 
برعکس پلان اولیه، نیمی از کتابخانه ها که حدود 300 کیلومتر از قفسه بندی ها را شامل می شود، در برج ها قرار گرفته و بقیه در انباری پشت سالن مطالعه جای گرفته اند. چه قفسه ها پر باشند و چه خالی، کتاب ها در داخل برج از خارج نمایان نیستند. چرا که دیوار دیگری در پشت شیشه های دو جداره و جدا کننده های چوبی تاشونده برای تنظیم نور و جلوگیری از حریق قرار داده شده است. ایده ی اولیه ی معمار، در طراحی این ساختمان این بوده که مردم در طول سال ها، از بیرون برج های شیشه ای مملو از کتاب را ببیند که البته این ایده عملی نمی شود. کتاب ها از طریق سیستمی اتوماتیک به نام داک انتقال داده می شوند. در این سیستم، کتاب یا سند درخواستی، در جعبه ای قرار داده می شود و از طریق واگن کوچکی که روی ریل حرکت می کند، به مقصد رسانده می شود ریل های عمودی در برج ها به بخس تکنولوژیک ساختمان که مانند کمربندی انبارهای زیرزمین را احاطه کرده است، می رسند. از آن جا ریل ها به سمت سالن های مطالعه شاخه شاخه می شوند. حداکثر زمان برای اتنقال یک کتاب از مخزنی در مرتفع ترین طبقه  ی برج، به دورترین سالن مطالعه 12 دقیقه می باشد (زمان متوسط برای هر کتاب 5/4 دقیقه است).
 
افرادی که عناوین کتبی که می خواهند مطالعه کنند را می دانند، همین طور از زمان و مکان مطالعه ی خود باخبر هستند، می توانند از طریق مینی تل (بانک اطلاعاتی قابل دسترسی از طریق تلفن که توسط اداره مخابرات فرانسه کنترل می شود) خود در خانه، یک جا برای خود در کتابخانه رزرو کنند و در ساعت مقرر از کتابخانه استفاده نمایند.
 
فضاهای خالی  تعریف شده بین چهار برج از ساختار خود برج ها، تاثیر بیشتری روی بیننده دارند. در میان آن ها، میدان مرکزی قرار دارد و به اندازه ی میدان کنکورد بزرگ است. در نقطه ی میانی، حیاط مرکزی کتابخانه قرار گرفته که معمار از آن به عنوان باغ رهبانی صلح و تفکر یاد می کند. درختان مخروطی شکل از  پوشش گیاهی جنگل ها، برای اولین بار با موفقیت به آن جا منتقل و کاشته شد. این درختان از مکانی به نام نورماندی انتخاب شدند و از حدود سه سال قبل برای انتقال آماده گشتند. این درختان توسط کابل های فولادی برای مدتی نگه داشته می شدند.
 
مراجعین از طریق پلکان عظیمی که از زیر زمین شروع می شود و تا بالا ادامه دارد به کتابخانه می رسند. گوشه های باریک سایت، توسط آلومینیوم قاب بندی شده است. در پلکان و میدان که در کل گردشگاه نامیده می شود از چوب های مناسب شرایط اقلیمی که از چوب درختان استوایی تهیه شده است، برای کف پوش استفاده گردیده است که البته این امر به شدت مورد مخالفت سنت گرایان قرار گرفت. رمپ هایی که در کناره های کوتاه حیاط مرکزی قرار دارند، دسترسی به ورودی اصلی را امکان پذیر می کنند. با وجود سیل عظیم تماشاگران، فضای وسیع و بادخیز میدان مکان مناسبی برای ماندن نیست. همان طور که میتران قصد داشت عملکرد اصلی این میدان بیان نمادین از عظمت مخزن علم فرانسه باشد. تنها منظره زیبا، دید به سمت رودخانه ی سن و پارک برسی که در طرف دیگر رودخانه قرار دارد می باشد. به عبارت دیگر، میدانی که بنا به ایده ی معمار قرار بود یک فضای دعوت کننده برای عموم باشد، تنها وسیله ای شد برای رد موانعی که باعث محصور شدن حیاط مرکزی داخلی می گشت. سالن های مطالعه، اتاق های پذیرش و رستوران ها در دو سطح در طرفین حیاط مرکزی گرد آمدند. سطح بالاتر برای ورود عموم باز است و سطح پایین تنها در صورت قرار قبلی، برای پژوهشگران می باشد و برای آن ها حتی اتاقک های جداگانه ای نیز در نظر گرفته شده است. هر کدام از پل ها سالن های مطالعه تحتانی را به هم می پیوندد و به طرف راهروی سرپوشیده بیرون زده شده است. هر پل شامل 18 سلول کامپیوتری شده می باشد که کاربران آن می توانند در درون آن ها به فعالیت بپردازند.
 
خوانندگان کتاب بعد از عبور از سالن های پذیرش فوقانی و قبل از اینکه به مکان مورد نظر خود برسند، با "شکافی" دراماتیک که همتای آن در تاریخ معماری دیده نشده و با ارتفاعی حدود 30 متر برخورد می کنند که در آن دیواره ها با پرده های نقش دار فولادی تزئین شده اند. نقوش و جنسیتی که بیشتر در پالایش و یا در وضعیت هوانوردی و تکنولوژی فضایی استفاده می شود. افرادی که علاقه دارند به سرعت به کتاب های مورد علاقه خود رجوع کنند، می توانند از فضای آرام و صندلی ای راحت در "کانون جستجو" استفاده کنند.
 
پرو، هم چنین برای سقف های معلق خود از مصالح فولادی غیر معمولی استفاده کرد. طول زیادی از سقف به روی سالن مطالعه پیش آمده است و به علت کششی بودن آن، در وسط کلی شکم داده است. گستره هایی از صفحات موج دار بین گالری ها و سالن های مطالعه قرار گرفته و به عنوان حائل دید عمل می کند. آن ها دید از اطاق های مجاور را محدود می کند. آن را تبدیل به لکه های رنگی کرده و شکل و اندام انسان را به اشکال مبهم تغییر می دهد.
محل قرارگیری کتابخانه برای گسترش آتی شهر بسیار مهم است. مکان آن، یکی از فضاهای محدود داخل جاده کمربندی پاریس است که در آن هنوز فضای کافی برای ساخت یک منطقه کامل و مناسب شهری وجود دارد. منطقه سن ریو گاش که کتابخانه را احاطه کرده، قرار است بنا به گسترش سنتی شهری در امتداد سن، بازسازی شود. سه ما پا نام شرکت توسعه است که اکثریت مردم برای انجام پروژه بر روی آن سرمایه گذاری کرده اند. ریل های ایستگاه کالای تولبیاک و ایستگاه آسترلیتز که تمامی منطقه را تحت نفوذ خود گرفته بودند به کلی محو شده اند و در مراحل بعدی بازسازی خواهند شد. شبکه ای از ساختمان های مسی و اداری که با توجه به محور دید ساخته شده اند در حال رشد در زمین های اطراف می باشند. ایستگاه قدیمی باید بازسازی شود، اما نظراتی که حاکی از طراحی یک شاهراهی که از روی ریل ها و از میان محل اجتماعات ایستگاه قدیمی عبور کند در حال بررسی است. در سال های اخیر مستقل از کتابخانه،  بخش توسعه یافته ی برسی در کنار رود سن در محل سابق انبار نوشیدنی به وجود آمد. پس از ساخته شدن پل عابر پیاده که از روی رودخانه می گذشت، با چند دقیقه پیاده روی، این بخش جدید به گردشگاه کتابخانه منتهی می شود. با وجود پارک بزرگ در آن طرف رودخانه که طرحی زیبا دارد، 1200 خانه ی مسی و مرکز آمریکایی فرانک گری این منطقه همسایه، نمایانگر اهمیت ویژه ای است که از لحاظ بصری به استفاده کنندگان کتابخانه داده شده است. طرح توسعه کتابخانه در چهارچوب قوانین خاصی برای طرحی که دارای نمادهای مشابه و در عین حال متنوع، اداره می شود. معماران برجسته ای مانند کریستین پورتزامپارک، ایولیون و هنری سیریانی ماموریت طراحی بلوک های منفرد را دارا هستند
و.

پاورپوینت بررسی معماری کتابخانه مرکزی برلین اثر Hans Scharoun, Edgar Wisniewski
 
بخشی از مطلب
کتابخانه ملی Staatsbibliothek برلین، طراحی شده توسط معمار هانس Scharoun و ادگار Wisniewski، احتمالا معروف ترین کتابخانه مدرن، در کنار کتابخانه آکادمی فیلیپس اکستر، لوئیس کان است.
این بخشی از مجموعه ساختمان های فرهنگی در برلین به نام Kulturforum معروف است. این بنا در اختیار گروه موسیقی فیلارمونیک برلین،است همچنین این بنا Schauroun، به عنوان نمایشگاه توسط Neue Nationalgalerie Mies van der Rohe ارائه شده است.این بنا دارای  سه ساختمان مجزا تشکیل شده است.
این بنا یکی از ارگانهای بنیاد میراث فرهنگی پروس است. این بنا در سال 1967 برای تأسیس برخی از کتابهای Staatsbibliothek که در طول جنگ به برلین منتقل شده بود ایجاد گشت، برای جلوگیری از بمب گذاری، و به احتمال زیاد در یکی از مناطق منطقه اشغال عراق پس از جنگ به وجود آمد. قسمت دیگر، تقریبا نیمی از تمام کتابها، در منطقه شوروی به پایان رسید و در ساختمان اصلی در خیابان یونت دند لیندن در شرق شهر نقل مکان شد. به این معنی است که مجموعه کتابخانه به دو مکان فیزیکی تقسیم شده است که عبارتند از: ستاد 1 (ساختمان قدیمی) و نمایشگاه 2 (کار شاارون)، یک مایل دور خط مستقیم، اما در آن زمان توسط دیوار تقسیم شد.
از زمان اتحاد آلمان، این دو سایت به یک Staatsbibliothek zu جدید برلین - Preussischer Kulturbesitz تبدیل شده است. این یک کتابخانه در دو خانه نامیده می شود.
و.

پاورپوینت بررسی تحلیل معماری خانه اس بی S/B House
 
بخشی از مطلب
این خانه در حومه واقع در حومه لیوبلیانا واقع شده است. محله های اطراف آن توسط خانه های کم کیفیت زندگی می کنند که عمدتا بدون مجوز در دهه 60 ساخته شده است.
 
صاحبانشان آخرین مقدار موجود را خریدند، فقط 500 متر مربع در لبه شهر و به سمت جنگل در سمت شمالی. بنابراین، موضوع پروژه منجر به "میانجیگری"، واسطه میان خانه و حومه ناشناس و محیط زیست آشوبناپذیر شد.
وضعیت
 
این خانه در حومه واقع در حومه لیوبلیانا واقع شده است. محله های اطراف آن توسط خانه های کم کیفیت زندگی می کنند که عمدتا بدون مجوز در دهه 60 ساخته شده است.
مفهوم
 
Concepto
 
S / B به عنوان یک خانه حیاط طراحی شده است که شامل دو بال یک باغ است. بال ها در دو سطح آویزان می شوند تا گاراژ را در زیر سطح زندگی قرار دهند. محل خانه در نزدیکی لبه زمین و بلند کردن سطح باغ، نیاز به حصار بسیاری از دور.
 
طبقه ای که در آن روز زندگی خانه به عنوان یک پل طراحی شده است.
فضاها
 
رابطهی بین اتاقهای زندگی و اتاق خواب، همانطور که اتاق خوابها در طبقه همکف قرار دارند، تغییر یافته است. این منطقه در چهارماهه به عنوان سلول های کوچک است که می توانند با یکدیگر از طریق یک سری پانل های کشویی یا تاشو، در راه خانه ژاپنی، جایی که مرز بین فضاهای تاری درهم شکسته است، متحد شوند. همه این فضاها به یک راهرو گسترده ای که به باغ نگاه می کنند، باز هستند.
 
آشپزخانه آشپزخانه زندگی می کند و تمام طبقه بالا را با دیدگاه پانوراما از جنگل های همسایه به شمال اشغال می کند. پنجره نزدیک و بلند به دو متر بالا در جنوب اجازه ورود به خورشید و دیدگاه ها را برای جلوگیری از خانه های همسایه می دهد.
طبقه ای که در آن روز کامل زندگی مسکن به عنوان یک فضای حیاط طراحی شده است که در آن همه به صورت بصری و فیزیکی یک فضای باز را ایجاد می کنند.
ساختار
 
ساختار طبقه فوقانی به عنوان یک پل طراحی شده است و متناسب با فضای طبقه است.

پاورپوینت بررسی تحلیل معماری خانه ی ا در هاوایی

این کار توسط تیم معماری تیم Legorreta Legorreta طراحی شده است که توسط یک زن و شوهر آمریکایی طراحی شده است.

مشتریان سالها پیش از کار معماران مکزیکی شناخته شده بودند و تصمیم به طراحی خانه بازنشستگی خود را در هاوایی کردند.

اگرچه این کار در سال 2002 پیش بینی شده بود، در سال 2005 تکمیل شد.
محل

این خانه در ناحیه کنا از جزیره بزرگ جزیره هاوایی واقع شده است. این در ساحل شمال غربی این جزیره، در وسط یک کویر گاو سیاه واقع شده است.

از اینجا میتوانید دیدگاه های اقیانوس آرام را تحسین کنید، زیرا این سایت فقط در ساحل قرار دارد.
یک جنبه اساسی در فرایند طراحی رابطه نزدیک کار با طبیعت بود.
 
دیدگاه ها، ارتباط با دریا و سایت اهمیت زیادی دارد و ارتباط بین داخل و خارج.

خانه توسط سادگی آن، patios و استفاده از آب در استخر ها و دریاچه ها مشخص می شود.
فضاها

خانه به طور عمده در سطح طراحی شده بود که در ارتباط نزدیک با سایت قرار دارد. حجم آن تقریبا به طور کامل در خیابان بسته شده است، در حالی که سمت اقیانوس، به چشم انداز باز می شود.

از خیابان، توسط یک حجم برج شکل گرفته که منجر به حیاط داخلی می شود. این فضای زندگی اصلی است. این برج یک حوضچه بزرگ و یک هرم مع از گدازه سیاه را برجسته می کند. حیاط، علاوه بر اینکه یک فضای مجسمه است، به عنوان یک توزیع کننده خانه عمل می کند، زیرا از آنجا می توانید به اتاق اجتماعی، اتاق نمکی و اتاق غذاخوری بروید یا به بخش هایی از اتاق نشیمن، غذاخوری، آشپزخانه کوچک، یک اتاق خواب و یک حمام.
پاسیو همچنین به پله هایی که به طبقه ی اتاق خواب می روند، دسترسی پیدا می کند. علاوه بر این، از حیاط، دیدگاه های اقیانوس آرام را با توجه به رابطه محیط های داخل و خارج از خانه می توان از طریق اتاق نشیمن و یک تراس تماشا کرد.
و.

پاورپوینت بررسی معماری سالن اپرای کاردیف 
 
بخشی از مطلب
طراحی اپرا در خلیج کاردیف بود که در سالهای اخیر ارتقا یافته است و جاذبه های گردشگری جدید پایتخت وی است.
مفهوم
 
هدف از طرح پیشنهادی، دستیابی به یکپارچگی پارادایم های خصوصی طراحی شهری، فضای یادبود است. این پروژه طول می کشد تا جرم پیوسته ساختمان به راه بی نهایت مربع می رسد به همان شیوه که طرح طراحی شده است.
 
 ساخت پروژه خانه اپرای کاردیف که توسط زاها حدید دنبال می‌شد، باعث ایجاد بحث و جدل‌های زیادی گردید. انتقاد بریتانیا از طرح اولیه خانه اپرای کاردیف بسیار تند و تیز بود؛ چراکه به اعتقاد دولت‌مردان بریتانیایی، هر چند این طرح، کپی خوبی از طراحی ساختارشکنانه یک دانشجوی نقاشی بود اما به کارگیری آن به عنوان طرحی برای یک ساختمان، بسیار غیر واقعی و انتزاعی می‌نمود.
طرح ترسیم شده کاردیف، یک طرح دو بعدی بود و پیش‌بینی می‌شد که به صورت انتزاعی باقی مانده و هرگز به مرحله ساخت نرسد. با اینکه پروژه خانه اپرا کاردیف توانست در رقابت‌های بین‌المللی برنده شود و مقام اول را کسب نماید و براوردها نیز نشان می‌داد که ساختمان این سازه تا سال ۱۹۹۶ میلادی تکمیل میگردد لکن این طرح هرگز عملیاتی نشد و زمین تخصیص یافته بدان نیز برای ساخت استادیوم راگبی مورد استفاده قرار گرفت.
هدف طرح اپرای کاردیف، ایجاد یکپارچگی در پارادیوم‌های خصوصی معمولی طراحی شهری و ایجاد فضایی مبتنی بر معماری هنرمندانه بود. در این سازه، حجم ممتد ساختمان، درست همان‌طور که در طرح ترسیم شده بود، در مسیر خود به میدان بیضی شکلی راه می‌یافت و در عین حال، چشم‌انداز بی‌نظیر و فوق‎العاده‌ای را رو به سوی لنگرگاه ترسیم می‌نمود. لذا دوگانگی موجود در بین طرح کلی فضای خارجی سیب شکل این سازه و حفظ انزوای درونی توسط بخش داخلی آن، در تسلسل و استمرار بین این دو نوع فضا شکسته می‌شد و رنگ می‌باخت.
طرح ساختمان اپرای کاردیف باید در سه مرحله کاربردی، تحقق می‌یافت؛ ارتفاع محیط دورتادور، بازشدن این محیط پیرامونی به سوی لنگرگاه متمایل به یک گوشه، بیان حجم کلی ساختمان به عنوان سالن کنفرانس اصلی که در تراز با خطوط اصلی سایت، پابرجا قرار گرفته و در نهایت ادامه فضای عمومی شهر از طریق گسترش مرزهای موجود در سراشیبی  ظریف مجموعه که طبقه جدیدی را در بالای سرسرای اصلی به وجود می‌آورد.
لذا ساختمان سالن اپرای کاردیف، بر این اساس، فضای کافی را برای انجام کارهای بزرگ فراهم می‌نمود و در عین حال، چشم‌انداز گسترده‌ای را نیز به سوی خلیج و فرودگاه هلیکوپترها ارائه می‌داد. طرح کانسپت این ساختمان، مبتنی بر بیان معمارانه سلسله مراتب فضاهای به خدمت گرفته شده و بخش‌های به کار رفته در سالن کنفرانس و سایر قسمت‌های تجسم شده و نواحی عمومی و نیمه عمومی بود که همانند روبانی از سنگ‌های قیمتی نمایان می‌شدند و سازگاری منطقی را با کل ساختمان ایجاد می‌کردند.
نوار enrolada، محدوده پیرامونی اطراف ساختمان بود که قرار بود همانند گردنبندی دورتادور گریبان این سازه را احاطه کند. این نوار باید با سنگهای تزئینی که برای تلفیق فضای عمومی، بر محور خود می‌چرخیدند، زینت داده می‌شد. این نوار پیرامونی از قسمت مرکزی قابل دستیابی بود در حالی‌که در محدوده پشتی ساختمان به خدمت گرفته می‌شد و علاوه بر این، از حیاط عمومی مرکزی و همچنین از طریق بخش‌های سرسرای واقع در قسمت پایینی طبقه بالایی که تالار کنفرانس و استدیوهای تست اصلی در آن قرار داشتند در دسترس بود. در این طبقه(طبقه بالایی) دو ورودی اصلی وجود داشت: یک میدان ورودی اصلی بیضی شکل برای عابرین پیاده و یک مدخل عمومی که توسط تفکیک خیابان پیرهد ساخته می‌شد.و

دانلود,پاورپوینت بیوگرافی فرشید ,pptx
 
 
  مطلب مفید  
 
فرشید معمار بریتانیایی ایرانی‌تبار، بنیانگذار دفتر معماری فرشید (FMA) و استاد تحصیلات تکمیلی دانشکده طراحی دانشگاه هاروارد است. او از بنیانگذاران و مدیران دفتر معماران خارجی (FOA) بود که در ژوئن ۲۰۱۱ منحل شد. 
 
  بخشی از مطلب  
 
 
      بیوگرافی فرشید
 
 
      *فهرست :*
 
  *
 
 
          بیوگرافی
 
  *
 
 
          معرفی طرح ها و آثار
 
  *
 
 
          جوایز وافتخارات
 
 
      *بیوگرافی فرشید *
 
 
      فرشید ، متولد ۱۳۴۱ درساری است که درحال حاضر در انگلستان زندگی
      می کند.وی متاهل و داری یک فرزند دختر می باشد.
 
 
      وی تا سیزده سالگی در ایران (ساری) بوده‌است و سپس برای ادامه تحصیل
      به انگلستان می‌رود. وی دانش آموخته دانشگاه کینگز لندن ، دانشگاه
      داندی و مدرسه معماری بارتلت می‌باشد.
 
 
      فرشید علاوه برکار طراحی در دفترخویش به کارهای تحقیقاتی
      وآکادمیک معماری نیز مشغول است.وی در دانشگاه هایی چون آکادمی هنرهای
      زیبای وین و دانشگاه هاروارد تدریس نموده و چند عنوان کتاب از ایشان
      و همسرشان به چاپ رسیده.FOAدرپشت جلد کتاب خوداظهار می دارد
      که:معماری تجسمی نیست بلکه مهندسی زندگی مادی است.   بیوگرافی فرشید
     
 
 
      پروفسور فرشید به مدت ۸ سال در اتحادیه معماری لندن مشغول به
      تدریس بود و در این مدت ریاست موسسه معماری فرهنگستان هنرهای زیبا در
      وین را نیز بر عهده داشت. علاوه بر سرپرستی این فرهنگستان فرشید
      بین سال‌های ۲۰۰۲ تا ۲۰۰۵ در این موسسه به تدریس نیز مشغول بود.
 
  *
 
 
          *خانم فرشید به همراه شوهر/شریک اسپانی اش تحت لوای دفتر
          لندنیشان **FOA**یا **Foreign Office Architects**اواخر ماه
          گذشته ( یا اواسط ماه نوامبر میلادی ) به عنوان صاحبان طرح
          برگزیده از طرف برگزار کنندگان مسابقه مرکز موسیقی بی بی سی
          اعلام گردیدند*.
 
 
      * **بنای جعبه موسیقی »، آنچنان که بی بی سی آن را می خواند، تا
      سال ۲۰۰۶ میلادی به بهره برداری خواهد رسید؛ این بنا که در قسمت غربی
      لندن در منطقه **White City**جای می گیرد، با ظرفیت ۶۰۰ نفری خود
      میزبان ارکستر ها و برنامه های زنده بی بی سی خواهد بود.  بیوگرافی
      فرشید *
 
 
 
 
      *دفتر جوان **FOA**( تاسیس شده به سال ۱۹۹۲) که توسط فرشید و
      آلخاندرو زائروپولو هدایت میشود که هر دو زیر چها سال سن دارند، در
      حال حاظر حدود ۱۲ پروژه قابل توجه در یرایر جهان دارد. فرشید
      در زمان رقابت برای مرکز تجارت جهانی نیز در میان هفت گروه دعوت شده
      ( تحت عنوان یونایند آرشیتکتز ) حضور داشت که البته در آنجا با ارایه
      طرحی متشکل از ۵ برج متصل و یادمانی راه به جایی نبرد و دانیل
      لیبسکیند در میان نا باوری برنده آن رقابت گردید. *
 
 

دانلود,پاورپوینت معرفی معمار فرانک گری ,pptx
 
  مطلب مفید  
 
فرانک گری یکی از پیشگامان سبک فولدینگ در عرصه معماری است که هرگز به شیوه ی معمولی کار نکرده است. این معمار برنده جایزه پریتزکر در سال ۱۹۸۹، بیش از نیم قرن را صرف دگرگون کردن معنای طراحی در معماری و خلق فضاهایی با فرم ها و سطوح دستکاری شده، کرده است.
 
معماری فرانک گری از موزه گوگنهایم بیلبائو (که فیلیپ جانسون بزرگترین ساختمان زمان ما” نامیده می شود) گرفته تا بنیاد لویی ویتون در پاریس، گری بارها ثابت کرده است که نیرویی که به هنگام طراحی غریزی تولید می شود، به طور استادانه انجام می شود.
 
 
  بخشی از مطلب  
 
 
 
      *بیو گرافی :*
 
 
        تولد : ۱۹۲۹ ، تورنتو کانادا
 
 
        ۱۹۴۷ ، مهاجرت به لس آنجلس
 
 
       و تحصیل در دانشگاه کالیفرنیای جنوبی  در رشته معماری
 
 

دانلود,پاورپوینت معرفی زندگی نامه هوشنگ سیحون,pptx
 
  مطلب مفید  
وی زمانی استاد دانشکده هنرهای زیبای دانشگاه تهران و سه دوره رئیس این دانشکده بود. استاد هوشنگ سیحون» نقاش و معمار ۸۶ ساله ایرانی، به مرد بناهای ماندگار معروف است آن هم به دلیل طراحی و نظارت بر ساخت آرامگاه بزرگانی چون خیام، کمال الملک، بوعلی سینا، نادرشاه افشار، کلنل محمدتقی خان پسبان و ده‌ها مقبره و آرامگاه دیگر، ضمناً وی طراح بنای موزه توس در سال ۱۳۴۷ و همچنین ساختمان بانک سپه در میدان توپخانه تهران نیز می‌باشد.
 
استاد سیحون نقش اندازی است که در دنیای ابعاد از معانی پر رمز و راز باطن سخن به میان می‌آورد و معانی و فلسفه نظری و وجودی بزرگانی که معمار و طراح آرامگاه هر یک از آنان بوده، در نقش مقبره شان متجلی نموده‌است. به عنوان مثال در ۱۳۳۸ آرامگاه حکیم عمر خیام را مبتنی بر اصول ریاضی و مثلثاتی خیام، محاسبه و طراحی کرده‌است.
 
  بخشی از مطلب  
 
 
      زندگی نامه هوشنگ سیحون
 
 
      *زندگی نامه :*
 
 
      هوشنگ سیحون در سال ۱۲۹۹ خورشیدی در تهران و در خانواده هنرمند به
      دنیا آمد. تحصیلات ابتدایی و متوسطه را در تهران گذراند و در سال
      ۱۳۱۹خوشیدی فارغ التحصیل شد و با تاسیس دانشکده ی هنرهای زیبا در
      تهران در دانشگاه تهران،جزء اولین دانشجویان رشته معماری ثبت نام کرد
      و در سال ۱۳۲۳ خورشیدی تحصیلات خود را به پایان رساند.در سال ۱۳۲۴ در
      مسابقه ی طرح آرمگاه ابوعلی شرکت جست و طرح او به عنوان بهترین طرح
      شناخته شد و با صلاح دید آندره گدار برای تکمیل مطالعات خود به
      فراسنه رفت و حدود چهار سال بعد در سال۱۳۲۸ به ایران بازگشت.
 
 
      زندگی نامه هوشنگ سیحون
 
 
      *کارنامه هوشنگ سیحون:*
 
 
      سالهای (۱۳۳۲-۱۳۲۸)
      – منزل و مطب دکتر فرهاد تهران- خیابان پهلوی
      – منزل آقای بابک
      – ساختمانهای پست فشار قوی ۱- در شمال پارک شهر
      ۲- در خیابان سی متری
      – ساختمان ادرات مرکز برق و همچنین
      انبارهای مربوط به تاسیسات برق تهران
      – منزل سرلشگر فیروز تهران
      – دفتر هوشنگ سیحون تهران – خیابان شاه ادرات آتش نشانی تهران
      (خوابگاهها و گاراژها)
      – ساختمان آرامگاه بوعلی همدان
 
 
      سالهای (۳۵-۱۳۳۲)
      – منزل آقای شیبانی دروس
      – منزل آقای محمدی تپه امانیه
      – منزل آقای مقدم تپه امانیه
      – سازمان نقشه برداری کل کشور جاده قدیم کرج
      – آرامگاه نادر مشهد
      – کارخانه یخ سازی
      و ریسندگی کورس جاده شهر ری
      – کانادا درای جاده جنوبی کرج
      – پرورشگاه کودکان خیابان ولی عصر تهران
 
 
      – سینما آسیا خیابان جمهوری تهران
 
 
      سالهای (۴۰-۱۳۳۵)
      – سینما سانترال میدان ۲۴ اسفند
      – کانادا درای آبادان
      – لابراتوار عبیدی و شرکاء جاده قدیم شمیران
      – منزل آقای بشارت الهیه
      – منزل آقای فرازیان زرگنده
      – منزل آقای دکتر کاظمی شمیران
      – منزل خانم ابتهاج زعفرانیه
      – مجموعه ویلاهای آقای آقاسی پور سلطنت آباد
      – منزل آقای هدایت دروس
      – مجموعه ویلاهای آقای اپیک چی حصارک
      – کتابخانه مجلس شورای ملی با همکاری معماران محسن فروغی و ظفر و صادق
      – آرامگاه خیام نیشابور
      – آرامگاه کمال الملک نیشابور
 
 
      سالهای (۴۵-۱۳۴۰)
      – تجدید بنای آرامگاه فردوسی طوس
      – بناهای اطراف آرامگاه فردوسی طوس
      سالهای (۵۰-۱۳۴۵)
      – منزل دولت آبادی نیاوران
      – ساختمان مرکزی بانک سپه میدان سپه
      – منزل سیحون دروس
      – مجتمع آموزشی فرج جاده آرامگاه(دانشگاه شریعتی فعلی)
      – ضلع جدید بیمارستان میثاقیه خیابان جامی
      سال (۱۳۵۰)به بعد
      – بازارچه امیرچخماق یزد
      – منزل سیحون در کلکان در راه شمشک
 

دانلود,پاورپوینت معرفی معمار فرانک گهری,pptx
 
 
  مطلب مفید  
او در ۲۸ فوریهٔ ۱۹۲۹ در خانواده‌ای یهودی در شهر تورنتوی کانادا (با نام اصلی فرانک اون گلدبرگ) دیده به جهان گشود. او در سال ۱۹۴۷ به‌همراه خانواده‌اش به لس آنجلس مهاجرت کرد و در دانشگاه جنوب کالیفرنیا به تحصیل در رشتهٔ معماری پرداخت. وی از شاگردان ویلیام پریرا است. در سال ۱۹۵۶ در دانشگاه هاروارد به تحصیل در رشتهٔ برنامه‌ریزی شهری پرداخت و هم‌زمان در دفتر ویکتور گروئن مشغول به کار شد. او اکنون شهروند ایالات متحده و ساکن لس آنجلس است. 
 
 
  بخشی از مطلب  
 
 
 
      معرفی معمار فرانک گهری
 
 
      *فرانک گهری Franko Gehry :*
 
 
      فرانک گهری در سال ۱۹۲۹ در تورنتو متولد شد. در دانشگاه کالیفرنیای
      جنوبی لس آنجلس و دانشگاه هاروارد تحصیل کرد قبل از اینکه به سال
      ۱۹۶۲ در لس آنجلس دفتر شخصی دایر کند از ۱۹۵۳ زیر نظر ویکتور گروئن،
      هیدئو و… دیگران کار می کرد.   معرفی معمار فرانک گهری
 
 
      وی شارح اصلی واسازی نیز شناخته شده است، عنوانی که خود، منکر آزادی
      آن از نظریه پردازی های رمزی پیشتاز آمریکایی است. گری، همان قدر که
      تحت تأثیر هنرمندان پاپ مانند روچنبرگ و اولدنبرگ قرار گرفت از
      معمارانی چون ایمن و گاف نیز الهام گرفته است. همه آنها از برخی جنبه
      های گولاژ (مصالح تازه یافت شده ای که معمولاً در هنر و معماری به کار
      نمی رود) بهره جستند.
 
 
      با کاری که گهری در مورد خانه خود در سانتامونیکا (۱۹۷۰) انجام داد،
      مجموعی از سبک های مختلف استفاده از انواع مصالح و اشکال هندسی، ف
      گالوانیزه، فولاد کنگره ای، تخته، سیمان کاری نمایان و بخصوص توری
      های زنجیره  مانند، به منصه ظهور گذاشته شد. نتیجه کار، معماری سبک
      پاپ بود که ونتوری آرزوی آن را داشت. جالب این است که یکی از
      همسایگان گهری که یک بانوی وکیل دعاوی است پس از سبکی که این معمار
      برای خانه خود به اجرا درآورد از این همسایه بی نزاکت به دادگاه
      شکایت کرده است.
 
 
      این معمار تقریباً تمام اصول معماری مدرن را زیر پا گذاشته و به جای
      آنها معیارهای دلبخاهی خویش را جانشین کرده است.  معرفی معمار فرانک گهری
 
 
      در بی معیاری معماری گهری فقط یک معیار می توان فرض کرد و آن تناقض و
      رد معیارهای مدرن است. شکستن فضاها، به کار بردن مصالح ارزان، زنگ
      زده و بی اهمیت، وصله پینه قطعات ساختمانی به جای اتصال اندیشیده و
      بی عیب و نقص و صاف و تمیز از مشخصات بارز آثار این معمار است.
 
 
      گهری با معماری و ساختمان از روی طرحهای نقشه های از پیش اندیشیده و
      معین موافقتی ندارد زیرا به اعتقاد وی چنین معماری به نوعی تقید راه
      می برد که سرزندگی و خلاقیت را از معماری می گیرد. وم تهیه نقشه
      های دقیق از این روست که طراح و سازنده شخصی واحدی نیست از همین روی
      وی مریدان و شاگردان خود را تشویق می کند که خود دست بکار شوند یا در
      ساختن نطارت کامل داشته باشند. ضمن ساختن به بسیاری نکات می توان پی
      برد و می توان طرحهای فی البداهه آفرید.
 

دانلود,پاورپوینت معرفی معمار فیلیپ جانسون ,pptx
 
 
  مطلب مفید  
 
فیلیپ کورتلیو جانسون (به انگلیسی: Philip Cortelyou Johnson) زاده ۸ ژوئیه ۱۹۰۶ در کلیولند، اوهایو - درگذشته ۲۵ ژانویه ۲۰۰۵ در نیو کینن، کنتیکت)، معمار برجستهٔ آمریکایی بود.
 
در ۱۹۳۰ او بخش معماری و طراحی را در موزه هنر مدرن نیویورک تأسیس کرد. بعدتر در ۱۹۷۸ او به عنوان عضو هیئت امنای موزه، مدال طلای مؤسسه معماران آمریکا را دریافت کرد و در سال ۱۹۷۹ او موفق به دریافت جایزه نخستین دوره از جایزه معماری پریتزکر شد. او دانشجوی مدرسه تحصیلات تکمیلی معماری و طراحی دانشگاه هاروارد بود.
 
جانسون، در ست گاه معروفش خانه شیشه‌ای از دنیا رفت، او به هنگام مرگ ۹۸ سال داشت. تنها شش ماه پس مرگ او دیوید ویتنی (en:David Whitney) شریک 45 سال از زندگی جانسون، در ۶۶ سالگی از دنیا رفت. 
 
 
  بخشی از مطلب  
 
 
 
 
      فیلیپ جانسون (Philip Johnson)، معمار، مورخ معماری، موزه­دار،
      گردآورنده آثار هنری و یکی از شخصیت­های برجسته معماری و طراحی قرن
      بیستم   بیوگرافی معمار فیلیپ جانسون
 
 
      در ۸ جولای ۱۹۰۶ در Cleveland اوهایو به دنیا آمد. او در سال ۱۹۳۰
      موفق به دریافت مدرک B.A. فلسفه (و یا تاریخ معماری، به روایت برخی
      منابع) از دانشگاه هاروارد گردید.
 
 
      او پس از فارغ التحصیلی، دپارتمان معماری موزه هنر مدرن (MOMA)
      نیویورک را برای نخستین بار در سطح موزه­های ایالات متحده، به منظور
      مطالعه و کنکاش در معماری (به عنوان یک هنر)، تأسیس نمود و مدیریت آن
      را طی دو دوره بر عهده گرفت: یک بار بین سال­های ۱۹۳۰ و ۱۹۳۶ و بار
      دیگر بین سال­های ۱۹۴۶ تا ۱۹۵۴٫
 
 
      بیوگرافی معمار فیلیپ جانسون
 
 
      در سال ۱۹۳۲، فیلیپ جانسون با همکاری هنری راسل هیچکاک
      (Henry-Russell Hitchcock)، مورخ معماری، نمایشگاه برجسته و
      تأثیرگذاری با عنوان سبک بین­ المللی (The International Style) در
      MOMA ترتیب داد که به واسطه آن عده زیادی از بازدیدکنندگان آمریکایی
      با معماری مدرن اروپا و مدرنیست­های اروپایی از قبیل میس ون­دررو،
      والتر گروپیوس و لوکوربوزیه آشنا شدند. همچنین جانسون و هیچکاک اصول
      معماری مدرن را در کتابی بنام سبک بین­المللی: معماری بعد از سال
      ۱۹۲۲ (The International Style: Architecture since 1922) گردآوری و
      تدوین نمودند که این کتاب ضمن آشنا ساختن معماران آمریکایی با یک
      گرایش و راهکار انقلابی در طراحی،  موجب شکل­گیری جنبش و سبکی با
      همین نام درمعماری  معاصر جهان شد.
 
 
      سبک بین­المللی که مشخصه آن کاربرد مصالح مدرن از قبیل شیشه و فولاد
      و تأکید بر کارکرد و سازه، بجای توجه به دکوراسیون و تزیینات، است،
      علاوه بر اینکه معماری آمریکا را به شدت تحت تأثیر قرار داد، تا ۵۰
      سال بعد، بر معماری جهان نیز حکم­فرما بود. جانسون در دهه ۱۹۳۰،
      علاوه بر این اقدامات، از ثروت شخصی­اش نیز برای پشتیبانی و ایجاد
      انگیزه در بسیاری از معماران مدرن بود.
 
 
        فیلیپ جانسون در سال ۱۹۴۰ و در سن ۳۴ سالگی برای تحصیل معماری به
        هاروارد بازگشت و تحت نظر اساتیدی همچون مارسل بروئر و والتر
        گروپیوس آموزش دید. او مدرک B.Arch خود را در سال ۱۹۴۳ دریافت کرد
        و تا سال ۱۹۴۶ در کمبریج، ماساچوست به فعالیت حرفه­ای در عرصه
        معماری پرداخت. در این زمان بود که او به نیویورک بازگشت تا مجدداً
        به عنوان مدیر دپارتمان معماری در MOMA خدمت کند.
        بیوگرافی معمار فیلیپ جانسون
 
 
 

پاورپوینت بررسی آسیب شناسی ، مرمت و احیا مقبره پیرعطا تهران

مقبره پیر عطا آرامگاه یکی از نوادگان امام موسی بن جعفر(ع) می باشد که سید العلما پیر عطا نامیده می شده است.مقبره پیر عطا یکی از آثار باستانی شهر تهران است که بر طبق شنیده‌ها ساخت آن به حدود سیصد سال پیش باز می‌گردد تاریخ وفات ایشان نامشخص است، اما مقبره و صحن اطراف آن طبق گفته متولی امام زاده در حدود سیصدسال پیش احداث گردیده است. تاریخ حک شده بر لب دیوار بیرونی نمای شمالی (در حیاط) سال 1214هـ.ق را نشان می دهد که سال بازسازی بنا می باشد.این مقبره هم اکنون در میان خیابان‌های عودلاجان و پامنار، نبش کوچه مشیر خلوت، پلاک ۱۴۶ قرار دارد. طبق آمارهای محلی جبهه شمالی مقبره تا حوالی کوچه ای که در حال حاضر کوچه پل سنگی نامیده می شود، قبرستانی بوده که اهالی تهران قدیم طبق وصیت کرده و به دلیل عقیده خاصی که به پیر عطا داشتند پس از مرگ در آنجا به خاک سپرده می شدند. مقبره پیر عطا تهران نزدیک به خیابان عودلاجان قرار دارد که زمانی یکی از مناطق اعیان‌نشین شهر تهران به حساب می‌آمد
دو سنگ قبر به جای مانده در حیاط امام زاده، تصدیقی بر این گفتار است. تاریخ حک شده بر روی یکی از این سنگ قبرها سال 1244هـ.ق را نشان می دهد.
و

فهرست
شناخت بنا
تاریخچه تهران قدیم
محلات تهران
عودلاجان
مقبره پیر عطا
موقعیت مقبره
موقعیت مقبره در نقشه دارالخلافه تهران سال ۱۲۷۵ ه.ق
موقعیت مقبره در نقشه دارالخلافه تهران سال ۱۳۰۹ ه.ق
تاریخچه بنا
ورودی به حیاط
ورودی از کوچه به مقبره
حیاط
مسجد
شبستان
ضریح
نقشه‌های معماری
پلان
مقاطع
نما
فضای پر و خالی
سیرکولاسیون
آسیب شناسی سازه
آسیب شناسی بافت
آسیب شناسی عملکرد
آسیب شناسی تزیینات
قبل و بعد مرمت
حذف الحاقات نامتناسب حیاط
حذف الحاقات نامناسب گنبد
حذف الحاقات نمای ورودی
بگرداندن رنگ و تزیینات محراب به حالت قبل
ترمیم کتبه
تراشیدن اندود سیمان روی آجرهای پاه ورودی
تکمیل کاشی کاری گنبد
طرح احیا

غلاف های میله ای اجازه می دهد صاحبان این خانه در تهران برای تاب آور شدن اتاق ها یا تغییر در داخل آنها در فصل زمستان به دمای هوای نوسانی سازگار شوند.
Sharifi-ha House طراحی شده توسط استودیو تهران، اداره بعدی Sharifi-ha House دارای سه اتاق می باشد که می تواند در طول تابستان های گرم سالیانه به حیاط ها و تراسها باز گردد و به سمت افقی برگردد تا خانه را گرم تر در زمستان های سرد و زمستانی برفی کند.این راه حلی هوشمندانه برای همساز نمودن بنا با اقلیم است که توانسته نظرات بسیاری را جلب نماید و
 
 
 
فهرست مطالب
معرفی کلیات پروژه
موقعیت ملک
معرفی بستر اقلیمی
خصوصیات آب وهوایی
معرفی بستر کالبدی
ویژگی‌های کلی بافت شهری و روستایی
ویژگی‌های فرم ابنیه
معرفی پروژه
مدارک پروژه
ویژگی فضاهای معماری
پلان طبقات
برش طبقاتی
نماها
تصاویر پروژه
مبانی نظری
شکل گیری ایده های اصلی طرح
تحلیل پروژه
تحلیل پلان‌ها
فضاهای ثابت ومتحرک پلان
فضا سازی
فضاهای عملکردی عرصه‌ها
لایه‌های عملکردی در پلان
سیرکولاسیون حرکتی
 

پاورپوینت بررسی و تحلیل معماری خانه باغ چهار برج توس
 
همانطور که اشاره شد معماری در دوره پهلوی دستخوش عوامل و ایدئولوژی های مختلفی گردید که در اینجا به کلی ترین عوامل تاثیر گذار بر معماری پهلوی می پردازیم:تاثیرات باستان شناسی:باستان شناسی به عنوان یک پدیده نوین و در یک مسیر علمی در پی کاوش های تاریخی بود و در آغاز هدفی جز بهره گیریهای علمی نداشت اما در نهایت از این رهگذر بهره های ی فراوان برده شد و تا مدتها غرور باستانی و کهن اقوام در شکل ی آن خرج شد . تمدن های کهن از ماد تا ساسانی برای سرزمین ایران توانست الگوهای میهن پرستانه را برای حکومت های جدید داشته باشد و در این راه معماری در باستان شناسی بهترین الگو بود .تاثیرات باستان گرایی:در آغاز سده چهاردهم شمسی پدیده جهانی ناسیونالیسم معاصر در قالب یک دیدگاه ی توانست تعریفی جدید از ملی گرایی را در قبال ناسیونالیسم تاریخی که جایگاهی مداوم در طول تاریخ داشت ارائه دهد و بزرگترین ثمره اش جایگزین کردن علایق ملی و باستانی به جای آیین های قومی و دینی بود . این پدیده در آغاز سلطنت رضا شاه همراه با نوسازی ، توسعه و با دست اندازی به داشته های تاریخی ، حرکتی نهضت گونه را در تمام زمینه ها ایجاد کرد که یکی از آثارش معماری بود با گرایش شدید باستانی . اما در احیا و بهره گیری آثار معماری باستانی تنها به عناصر ظاهری و نمایی معماری توجه شد . ستون ها ، سر ستون ها ، پلکانها و نقوش تزیینی و نظایر آن از دوره هخامنشی و ساسانی به وام گرفته شد بدون آنکه از عملکرد ، نقشه و پلان و فضای معماری آن دوره بتوان استفاده کرد . در واقع معماری غرب و عملکردهای تازه این خلا را پوشاند .و.
 
فهرست مطالب
    مقدمه
    چکیده
 
فصل اول: مطالعه و شناخت
 
    بخش اول: موقعیت جغرافیایی
    ویژگی‌های اقلیمی و جغرافیایی استان خراسان رضوی
    ویژگی‌های زمین شناسی مشهد
    بخش دوم: مطالعات تاریخی
    موقعیت فعلی شهر مشهد
    نام مشهد
    مشهد در دوره اسلامی
    مشهد در دوره عباسیان
    تحولات مشهد در دوره ی معاصر
    ویژگیهای تاریخی شهرتوس
    وجه تسمیه توس
    بخش سوم: ویژگی‌های اجتماعی_فرهنگی
    جمعیت استان
    عناصر شاخص بافت
    آرامگاه فردوسی
    بقعه هارونیه 
 
فصل دوم: مطالعات  جامع بنا
 
    مقدمه ای بر معماری دوره پهلوی(اول و دوم)
    ویژگی‌های معماری دوره پهلوی
    ساخت، مواد و مصالح
    پنجره و بالکن
    تزیینات
    عناصر باغ ایرانی
    اصول طراحی باغ ایرانی
    تاریخ نگاری معماری و شناخت تاریخچه بنا
    پیشینه ساخت بنا
    بررسی وجه تسمیه، بانی و سازنده بنا و نوع مالکیت
    مستندات تاریخی، فنی و تصویری بنا
    عکس هوایی
    بررسی شرایط اقلیمی- جغرافیایی در محدوده بنا
    موقعیت قرار گیری بنا در شهر و منطقه
    موقعیت روستای چهار برج نسبت به آرامگاه فردوسی
    نقشه‌ها و برداشت‌ها
    پلان‌ها
    نماها
    برش‌ها
    بررسی زیبا شناسی و هنری بنا
    تطبیق و مقایسه کلیت باغ با اصول و معیارهای باغسازی ایرانی
    باغ بزرگ
    مسیر قنات و آبرسانی به باغ
    تطبیق و مقایسه بنای فعلی با اصول و معیارهای معماری پهلوی
    تزئینات آجری
    فضای حوضخانه
    بازشوهای چوبی
    سیرکولاسیون داخلی و خارجی بنا
    بررسی و تعیین محورهای اصلی باغ
    زیبایی شناسی و بازشناسی ارزش‌های فرهنگی – محلی
    بعد فنی و ایستایی
    بعد فرهنگی محلی
    بررسی و تعیین الحاقات و کاستی های بنا و محوطه باغ
    کلیت باغ
    بنای فعلی
    پوشش گیاهی
    کلیت ساختمان فعلی
    بررسی کمی و کیفی سازه و استخوان‌بندی بنا
    مصالح ساختمانی به کار رفته در بنا
    خاک رس
    آجر و خشت
    سنگ
    موزاییک
    چوب
    سیمان
    کاهگل
    عناصر ساختمانی
    گربه روها
    دیوارها
    نعل درگاه‌ها
    سقف‌ها
    پله‌ها
    ستون‌ها
    ستون‌های رواق مشرف به حوضخانه
    نیم ستون شرقی بنا
    درب و پنجره‌ها
    خرپا  و سقف شیروانی
    رخبام
    کف سازی‌ها
    بررسی کمی و کیفی تزئینات موجود
    حوض آب
    مطالعه و بررسی تأسیسات بنا
    توانایی‌های اقلیمی بنا
    معماری مناطق سرد
    سیستم‌های گرمایش و سرمایش و تهویه
    سیستم سرمایشی
    روشنایی
 
فصل سوم: آسیب نگاری
 
    شرح موضوع
    ترک خوردگی
    تغییر کاربری فضاهای داخلی بنا
    فضای دستشوئی
    اتاق غربی حوضخانه
    مرمت‌های غیر اصولی انجام شده در بنا
    ورودی راهروی شرقی
    تخریب کامل  سوئیچ های روشنایی
    نداشتن کف سازی مناسب پیرامون بنا

بررسی و تحلیل سایت در خرم آباد ، پیشینه تاریخی و وضعیت اقلیمی خرم آباد .
 
 
استان لرستان درغرب ایران ودربخش کوهستانی سلسله جبال زاگرس بااشغال 74/1 درصدیعنی یک پنجاه وهفتم ازسطح کل کشوربامساحتی بالغ بر 2/28803 کیلومترمربع درمقام سیزدهم ازنظرمساحت قراردارد.این استان ازجانب شمال به استان مرکزی وهمدان ، ازغرب به استان ایلام ، ازجنوب به استان خوزستان وازشرق به استان اصفهان محدوداست .  
استان دارای موقعیتی به شرح زیراست :طول جغرافیایی استان بین 46 درجه و51 دقیقه و50 درجه و3 دقیقه ازنصف النهارگرینویچ می باشد. بیشترین طول استان ازغرب به شرق است ومسافتی بالغ بر4/338 کیلومتروحداکثرعرض آن ازشمال به جنوب حدود 6 /201 کیلومتراست. جنوبی ترین قسمت آن درعرض 32 درجه 37 دقیقه وشمالی ترین قسمت آن دارای عرض 34 درجه و22 دقیقه است  .
این شهر تاریخ چند هزارساله دارد و یکی از شهرهای قدیمی ایران است که از آغاز پیداش فرد تا کنون قرن های مختلف و متعددی از جمله کاسی ها ، بابلی ها ، عیلامی ها ساسانیان و سلجوقیان و خوارزمشاهیان و … را تجربه کوه  است . در پیرامون این شهر آُثار متعددی از ادوار فوق باقی مانده است وبا مساحتی حدود 6223 کیلومتر مربع مرکز استان می باشد و دارای طول شرقی 21 دقیقه و 48 درجه و عرض شمالی 29 دقیقه و 33 درجه می باشد 
خرم آباد در میان دره ای قیفی شکل و پر آب جای گرفته است و قلعه های تاریخی و قدیمی آن محل امنی و محکم برای حاکمان زمان در برابر مهاجمان و شورشیان بوده است.
خرم آباد شهری تجاری ، خدماتی ، نظامی که به عنوان مرکزاستان لرستان ، در کنار توسعه ناموزن ، موجبات جذب مهاجران شهری و روستایی را فراهم آورده است . شکل و ترکیب شهر خرم آباد بیشتر تابع عوامل جغرافیایی آن است . بطوریکه فشار جمعیت و خانه های شهری را تا کمرکش کوه پیش برده است
در عکس فوق نمایی از قسمت شمالی شهر که سایت مزبور در این ناحیه واقع شده است.مشاهده میشود که این ناحیه ظرف مدت چند سال گذشته بدلیل رشد شهر و مهاجرت رو ستائیان به شهر سریعا توسعه یافته است و هنوز نیز بدلیل مو قعیت خاص شهر که دیگر امکان توسعه در دامنه کوه را ندارد در حال توسعه و گسترش میباشد.
 و.

پاورپوینت بررسی و تحلیل روستای میمند کرمان

در مورد تاریخچه روستا، نقل قول‌های متفاوتی وجود دارند؛ عده‌ای به اظهارنظر باستان‌شناسی در ۲۰ سال پیش استناد کرده و به دلیل اینکه گفته می‌شود ایشان نقوش سنگ‌نگاره‌ی موجود در منطقه را به ۱۲,۰۰۰ سال قبل نسبت داده‌اند، قدمت روستا را ۱۲,۰۰۰ سال برآورد می‌کنند. ولی آنچه که در این مورد می‌‏توان به طور قطع مطرح کرد، وجود سفال‌هایی است که از دژ میمند به‌ دست آمده و توسط معاونت پژوهشی سازمان میراث فرهنگی بررسی و به ۲ تا ۳ هزارسال پیش نسبت داده شده است.

بنابراین می‏‌توان گفت که قدمت روستا حداقل ۲ تا ۳ هزار سال است. البته تلاش بر آن است که تا با جمع‌آوری کلیه آثار و مدارک موجود، تاریخ قطعی‌تری را برای این مجموعه مستند کرد.

فهرست مطالب
تعریف معماری صخره ای
فلسفه معماری صخره‌ای
معماری صخره‌ای در جهان
شناسایی روستای میمند
موقعیت جغرافیایی استان کرمان
موقعیت جغرافیایی میمند
عکس ماهواره‌ای از روستای میمند
تاریخ میمند
قدمت میمند
وجه تسمیه میمند
اقلیـــــــم
خصوصیات طبیعی
توپوگرافی
منظر عمومی
پوشش گیاهی
کوه‌ها
رودخانه‌ها
آب‌ها
آسیاب‌های میمند
مدرسه صخره‌ای
حمام
حسینیه صخره‌ای
گورستان قدیمی میمند
گورستان‌های میمند/گورستان لا خورین
گورستان‌های میمند/ گورستان سر کله
 گورستان قُلی‌ها ( قُلیا )
آثار ذوب ف
مهاجرت
صنایع دستی میمند/نمدمالی
نمائی از روستای میمند (دره – رودخانه – کیچه‌ها)
نمائی از روستای میمند
نمائی از روستای میمند (کیچه‌ها و طاق)
برشی از روابط داخلی فضاهای یک واحد
تصاویر فضاهای مختلف در روستا
 

استان یَزد از استان‌های ایران است. مرکز آن شهر یزد است.یزد منطقه‌ای خشک و بیابانی است.
گروه بزرگی از زرتشتیان ایران در استان یزد و بویژه شهرستان اردکان زندگی می‌کنند.
به دلیل خشکی آب و هوا و اندک بودن میزان بارندگی بین استان‌های ایران کمترین اراضی کشاورزی در یزد قرار دارد. عمده محصولات کشاورزی یزد شامل خرما-پسته و گندم است. به علت کم‌آبی این استان بیشتر جنبه صنعتی دارد.و
 
فهرست مطالب
تاریخچه میدان امام خمینی(بعثت یا شاه طهماسب)
عکس هوایی سال 1332
عکس هوایی سال1386
خیابان قیام
نمای جبهه شرقی خیابان قیام
نمای جبهه غربی خیابان قیام
تیپ بندی مصالح در نما
نمای خشت و گل
نمای سنگی
خط آسمان
نسبت عرض خیابان امام به میانگین ارتفاع نماهای آن
خیابان انقلاب
نمای جبهه غربی خیابان انقلاب
نمای جبهه شرقی خیابان انقلاب
خیابان سید گل سرخ
نمای جبهه غربی خیابان سید گل سرخ
نمای جبهه شرقی خیابان سید گل سرخ
خیابان امامزاده جعفر
نمای جبهه شمالی خبابان امامزاده جعفر
نمای جبهه جنوبی خیابان امامزاده جعفر
تداوم در خیابان های منشعب شده از میدان بعثت
نمادهای مذهبی داخل میدان
مصالح بکار برده شده در کفسازی خیابان قیام
مصالح بکار برده شده در کفسازی خیابان سید گل سرخ
مصالح بکار برده شده در کفسازی خیابان امامزاده جعفر
کاربری وضع موجود
محله ها
اسکیس های میدان  بعثت
هندسه میدان
عوامل کیفی فضا در خیابان های مورد بررسی
 

پاورپوینت بررسی انواع رنگ ها
 
فهرست مطالب
 
رنگهای ضدآتش:
 
رنگ ضد آتش، ساختمان را در مقابل آتش محافظت نمی کند . بلکه از گسترش آتش جلوگیری می نماید.
 
نحوه عمل برخی رنگهای ضد آتش چنان است که خاصیت چسبندگی و تا حدودی اثر عایق کنندگی دارند و بعضی رنگها نسوز هستند .
 
نوع دیگر هنگام داغ شدن، بخاری معمولاً از نوع بخار آب یا گاز انیدرید کربنیک آزاد می سازند و بدین ترتیب آتش اطراف خود را محدود و خفه می سازند.
 
این رنگها پوششهای ضد آتش غیر ورم کن نامیده می شوند.

آثار گری به طور کلی نتیجه یک روند طولانی طراحی است که با استفاده از اسکیسهای متعدد، مدلهای کامپیوتری و ماکتهای بزرگ حاصل شده است. اسکیسها و نمودارهای اولیه به مدلهای فیزیکی با مقیاسهای مختلف تبدیل و این مدلها در نهایت به ساخت ماکتهای کامل می انجامد. 
     
نکته بسیار جالب در روند طراحی گری استفاده از رایانه در این روند است. بر خلاف سایر معماران که از نرم افزارهای معمول دوبعدی و سه بعدی مانند CAD و 3DsMAX برای کارهای خود استفاده      می کنند گری از نرم افزار کاتیا که یک نرم افزار مربوط به طراحی جامدات است استفاده کرد.
این نرم افزار بیشتر برای طراحی خودرو و هواپیما و محاسبات پیچیده بدنه های مختلف کاربرد دارد و هماهنگی بسیار عالی با سایر نرم افزارها دارد. کاتیا سطوح را تحلیل و بر اساس محدودیت سازه ای، کارکردی و اقتصادی پروژه آن را تصحیح می کرد.
شکل ها و مصالح
     مصالحی که غالباً در کارهای او مشاهده می شود صفحات فی. صفحات فی به خصوص تیتانیوم، پلاستیکهای رنگ شده، رنجیرها و کابلها و فولاد و به کارگیری پانلهای مشبک است.
تیز گوشه دار، صفحات متداخل، سطوح مواج و منحنی را می توان از عناصر ثابت کار گری دانست و بناهای تندیس وار، فرمهای منحنی، پلکانهای خارجی، مصالح نمای فی استفاده فراوان از مواد گوناگون،     پنجره های بی قاعده و مرکز گریز از نشانه های کارهای او می توان برشمرد. 
فرهنگ‌های ساختمان‌سازی شامل تمام مؤسسات عمومی و فردی است که با آن‌ها سر و کار داشته و به نوعی بر شکل ساختار آن‌ها تأثیر می‌گذارند. موزه جدید گوگنهایم» در اسپانیا به صورتی وسیع و گسترده مورد تحسین منتقدان معماری قرار گرفته و به عنوان سازه‌ای منحصر بفرد که اوج خلاقیت معماری در آن به کار رفته، شناخته شده است. این سازه نشان دهنده این است که در آخر قرن بیستم بالاخره سازه ارزشمندی ساخته شد. این موزه با ظرافت خاص و به یاری خلاقیت بکار رفته در آن، به دنیای اطرافش مرتبط است. این موزه مثالی برای استراتژی اقتصادی امروزی است که شهرهای صنعتی قدیمی مثل بیل بائو» برای همگن ساختن خود با قوانین جدید فرهنگی، طراحی شدند.
به وضوح میشود در همان نگاه اول، خصوصیات معماری فرانک گری را در این بنا دید : زاویه های تند که با استیل ایجاد شده، استفاده از شیشه و آجر در بنا و البته استفاده از گچ در داخل. وی برای اینکه تصور درستی از این همه شکل های پیچ در پیچ داشته باشد، از نرم افزار catia برای مدل سازی استفاده کرده است. وی از رنگ های تندی هم در داخل و هم در خارج بنا استفاده کرده، به طوری که اگر در داخل کتابخانه باشید، به طور متناوب با رنگ های سبز و نارنجی و بنفش روبرو خواهید شد و این بازی با رنگ را، میز ها و صندلی هایی با رنگ های زرد و سیاه و سبز و آبی تیره تکمیل میکنند.
و.

نکته بسیار جالب در روند طراحی گری در استفاده از رایانه در این روند است. بر خلاف سایر معماران که از نرم افزارهای معمول دوبعدی و سه بعدی مانند CAD و ۳DsMAX برای کارهای خود استفاده می‌کنند گری از نرم‌افزار کاتیا که یک نرم‌افزار مربوط به طراحی جامدات است استفاده کرد. این نرم افزار بیشتر برای طراحی خودرو و هواپیما و محاسبات پیچیده بدنه‌های مختلف کاربرد دارد و هماهنگی بسیار عالی با سایر نرم افزارها دارد. 
میتوان گفت از دلایل استفاده از کاتیا دقت فوق العاده آن و سازگاری آن با دیگر نرم‌افزارها می‌باشد. به عنوان مثال در پروژه تالار موسیقی والت‌دیسنی، برای طراحی سازه اجرایی مشکلات فراوانی وجود داشت. با توجه به پیچیدگی اتصالات سازه‌ای و عدم وجود زوایای قائمه در آن، کارتهیه نقشه‌های اجرایی و جزییات اتصالات یکی از مهم‌ترین و پیچیده‌ترین قسمت‌های پروژه بود.
سازه فی این ساختمان برای تولید در کارخانه توسط کاتیا برنامه ریزی شد و پانلهای نما نیز توسط دستگاه CNC که مستقیما با رایانه و CATIA کنترل می‌شدند تهیه شد.
بنا به گفته گری کاملترین» استفاده از کاتیا را در طراحی و ساخت پانل‌های نما کردند که باعث صرفه جویی زیادی در زمان پروژه شد.
در نهایت می‌توان گفت گری با استفاده از نرم افزارها و سخت افزارهای موجود ثابت کرد غیرممکنها متعلق به گذشته هستند».
 
مصالحی که غالبا در کارهای او مشاهده می‌شود صفحات فی به خصوص تیتانیم، پلاستیکهای رنگ شده، زنجیرها و کابل‌ها و فولاد و به کارگیری پانلهای مشبک است.
فرمهای تیز گوشه دار ،صفحات متداخل، سطوح مواج و منحنی را می‌توان از عناصر ثابت کار گری دانست بناهای تندیس وار، فرمهای منحنی، پلکانهای خارجی، مصالح نمای فی استفاده فراوان از مواد گوناگون، پنجره‌های بی قاعده و مرکزگریز از نشانه‌های کارهای او می‌توان بر شمرد.
و.

پاورپوینت بررسی مشخصات و کاربرد انواع آتیک
 
آتیک شاخه ای از فیزیک است که با بررسی همه امواج مکانیکی در گاز ها، مایعات و مواد جامد شامل موضوعات مانند ارتعاش، صدا، سونوگرافی و انفوزیون می باشد. یک دانشمند که در حوزه آتیک کار می کند، یک acoustician است در حالی که کسی که در زمینه تکنولوژی صوتی استفاده می شود ممکن است یک مهندس صدا شناخته شود. استفاده از آتیک در تقریبا تمام جنبه های جامعه مدرن با بیشترین آشکار بودن صنایع کنترل صدا و سر و صدا وجود دارد.
 
شنیدن یکی از مهم ترین روش های زنده ماندن در جهان حیوانات است و سخنرانی یکی از ویژگی های متمایز انسانی و فرهنگی است. بر این اساس، علم آتیک در میان جنبه های بسیاری از جامعه بشری، موسیقی، پزشکی، معماری، تولید صنعتی، جنگ و غیره گسترش می یابد. به همین ترتیب، گونه های حیوانی مانند پرندگان و قورباغه ها صدا و شنوایی را به عنوان یک عنصر کلیدی از مراسم های جفت گیری یا نشانه گذاری سرزمین استفاده می کنند. هنر، صنایع دستی، علم و فن آوری یکدیگر را تحریک کرده اند تا کل را به پیش برند، مانند بسیاری از زمینه های دیگر. [1] "چرخ آتیک" رابرت بروس لیندزی، یک مرور کلی از زمینه های مختلف در زمینه آتیک است.
 
 
فهرست مطالب
 
مبانی آتیک
علم آتیک
طرح آتیکی
سه عامل اساسی در مبحث آتیک
صدا و صوت
تواتر یا فرکانس
سرعت انتشار
سرعت انتشار صدا در محیط های مختلف
طول موج
بلندی صدا
بازگشت صدا
پژواک یا طنین صدا
تمرکز و خیزش
پراکندگی و انکسار
طراحی آتیک
مواردی جهت کنترل نفوذ صدا به داخل ساختمان
طراحی آتیکی ساختمان
کاستن از میزان سر و صدا در ساختمان
استفاده از مصالح ساختمانی با حجم زیاد و جرم زیاد
مصالح ساختمانی منعکس کننده
شیشه های دوجداره
جذب صوت درچارچوب یک فضا
مواد ومصالح دارای فیبر
سقف های فی
پانلهای سقف آتیکی
موکت
انتقال صوت از میان فضاها
پشم سنگ
نمونه های کاربردی اتیک در معماری
ساخت اتاق آتیکی
سقفهای کاذب آتیک
سقف کاذب با رابیتس و اندود
سقف کاذب آتیک
سقف کاذب آلومینیومی
سقف کاذب چوبی
سقف کاذب با قطعات پیش ساخته گچی
دیوارهای گچی پیش ساخته
مزا یای پا نل های پیش سا خته گچی   نصب بلوکها منابع
 
 
 

از کاربرد این نقش در معماری اوایل دوره اسلامی ایران اطلاعات چندانی در دست نیست.
از این دوره نمون های از نقش چلیپا از گچبری دیوار یک کلیسای اوایل دوره اسلامی ازجزیره خارک بدست آمده است که وجود این نقش در یک کلیسا نباید هم زیاد دور از انتظار باشد.
وجود دایره ها در این شکل برای تاکید بر چهار جهت اصلی است
نمونه دیگر از این دوره، یک کاشی است که مربوط به دوره سامانیان است و از نیشابور بدست آمده است و هم اکنون در موزه متروپولیتن نگهداری می شود.
نقوش روی این کاشی بسیار نمادین به نظر میرسد. دوچلیپا با بازوهای برابر بر روی هم قرار گرفته اند. آنچه بر نمادین بودن این نقش دلالت دارد، وجود یک ستاره هشت پر در مرکز و وجود یک هشت ضلعی در فضای بیرونی چلیپا است ستاره هشت پر را نمادی از گردونه خورشید میدانند. چون عدد هشت از دیر باز عدد رمزی خورشید در سراسر اروپا، آسیا و آفریقاست
همچنان که وجود خورشید در مرکز، این نقش را بیش از پیش با موضوعات و مفاهیم مربوط به چرخش زمین، جهات جغرافیایی و نمادهای کیهانی مرتبط می سازد
از مهمترین تحولات نقش چلیپا در این دوره، ظهور آن در
معماری آرامگاهی است.
درضلع هفتم و هشتم برج دوم خرقان نمونه اولیه از نقش چلیپا در معماری اسلامی ایران به طور بارز خود را نشان میدهد
در برخی منابع ذکر گردیده که مردمان باستان از آنجایی که بعد از مرگ یک شخص، روحش را به صورت پرنده ای تجسم می کردند که به آسمان پرواز میکند، پرنده را به شکل یک چلیپا تجسم کرده و به همین دلیل از آن زمان، چلیپا نماد روح گردیده است
برروی یک مناره آرامگاهی دیگر در خرقان، پنج چلیپای شکسته برگرد یک دایره که یک گل پنج پر در وسط دارد، به صورتی زیبا و نمادین کار شده است
شاید بتوانیم وجود پنج تایی این نقش را به تفکرات اسلامی چون پنج ستون دین، پنج دسته احکام اسلام، پنج تن آل عبا و پنج پیامبر اولوالعزم مربوط دانست و یا از آنجا که " عدد پنج را معمولا به زندگی انسان مربوط می دانند بتوان آن را با این هدف که دوباره به فرد متوفی حیات دوباره بدهند، بر روی مناره این آرامگاه و بدین گونه و با این ترکیب، نقش کرده اند
و

مناره یا منار به معنای جای نور است و به بنای بلند و کشیده اطلاق می شود که عموماً کنار بناهای مذهبی مانند مدارس, مساجد, و مقبره ها ساخته می شدند.قبل از اسلام از منار برای راهنمایی استفاده می کردند که گاهی نیز معرف وجود آتشکده و آتشگاههای بزرگ بود و به آن میل می گفتند(مانند میل نورآباد, میل فیروزآباد). 
در دوره اسلامی احداث مناره گسترش بیشتری یافت. یکی از قدیمیترین مناره ها متعلق به مسجد جامع دمشق است. از دیگر مناره های باقیمانده اوایل اسلام می توان به مناره مسجد اشاره کرد.  
 
اگرچه معلوم نشده که قدیمیترین مناره در ایران در کدامیک از بناهای مذهبی ساخته شده, ولی منار مسجد جامع سمنان و دامغان را می توان از قدیمترین مناره های ایران دانست. لازم به یادآوری است که در آغاز مناره ها عموماً به صورت منفرد در مجاورت مساجد ساخته می شدند, ولی از دوره سلجوقی به بعد بتدریج مناره ها به صورت زوجی بر سر در ورودی و یا بر ایوان اصلی احداث گردید(مانند مسجد جامع اصفهان, مدرسه دو منار گلشن طبی).
از نظر معماری مناره ها از سه قسمت اصلی پایه, ساقه یا بدنه و کلاهک یا تاج و بخشهای پلکان و نورگیر تشکیل می شود. مناره ها به اشکال استوانه ای, مخروطی و چند ضلعی ساخته شده اند. مناره ها در آغاز احداث بسیار ساده و عاری از تزیینات بودند, ولی بتدریج همانند دیگر عناصر معماری با تزییناتی چون آجرکاری, کاشیکاری, مقرنس و کتیبه آراسته شدند. مصالح ساختمانی مناره ها از آجر و سنگ بوده است. مناره ها برای استحکام بخشیدن و جلوگیری از رانش بنا ساخته می شدند.
 
 دومین مؤذنه‌ایکه در سرزمین‌هائیکه مسلمین آنرا فتح کردند ساخته شد مناره جامع عمرو در فسطاط است که معاویه در سال 53 هجری به والی خود مصر- مسلمه بن مخله- دستور داد تا برای مسجد مزبور چهار گلدسته بسازد. مقریزی در این مورد چنین مینویسد: معاویه دستور داد تا صومعه‌هائی برای اذان گفتن بسازند والی او-مسلمه- در چهارگوشه مسجد جامع چهار صومعه ساخت و از جاده‌ایکه در خارج مسجد بود پلکانی قرارداد تا مؤذن از آنجا بالا رود و اذان بگوید. این پلکان به همین‌حال باقی بود تا زمان خالدبن سعید که راه را عوض کرد و از داخل مسجد پله‌ها را قرار داد  
و
 
 
فهرست مطالب
عملکرد مناره ، معماری مساجد اولیه ، تاریخچة مناره ، شیوة ساختمانی مناره و عناصر معماری ، موقعیت موذنه ، ‌مصالح مورد نیاز درساختمان مناره ، ‌شکل مناره‌ها ، نحوه تزئین گلدسته‌ 
ریشه مناره‌ها در ایران
مناره‌های سلجوقی
مناره‌های ایلخانان
مناره‌های تیموری و صفوی
فهرستی از مناره‌ها و میل های  تاریخی ایران از قرن پنجم تا سیزده هجری 
 
 
 

پاورپوینت بررسی طرح معماری مسجد الاصلاح سنگاپور 
 
 فهرست مطالب
مشخصات کلی طرح
معماری مسجد الاصلاح 
مفهوم مسجد 
ایده بلندپروازانه 
عبادت از نظر بصری و فیزیکی 
گسترش فضای شهری عمومی
احجام موجود در این مسجد
روند طراحی مسجد الاصلاح سنگاپور 
پلان مسجد الاصلاح سنگاپور 
برش مسجد الاصلاح سنگاپور 
تصاویر مسجد الاصلاح سنگاپور 
منابع:

پاورپوینت بررسی مسجد جامع الانصار در سنگاپور
 
فهرست مطالب
مشخصات کلی طرح
مسجد برگرفته از معماری سنتی مساجد 
عناصر خاص و نمادینی 
ویژگی‌های اصلی این طرح 
حجم جدید 
الهام از طرح‌های اسلیمی طراحی 
مناره این نما 
ساختار این مسجد 
تعامل میان مردم 
قسمت‌های قدیمی و جدید 
پلان مسجد جامع الانصار در سنگاپور
برش مسجد جامع الانصار در سنگاپور
تصاویر مسجد جامع الانصار در سنگاپور
منابع:
 

پاورپوینت بررسی ایده طراحی مسجد مرکزی پریشتینا، در پایتخت کوزوو، توسط گروه طراحی Invert Studios 
 
فهرست مطالب
مشخصات کلی طرح
بافت شهری یکپارچه شده 
ارزش های میراث فرهنگی 
تعیین مکان مسجد توسط شهرداری پریتیشیا
عناصر معماری عثمانی 
پوسته خالص و صلب 
نمای این مسجد 
روند طراحی مسجد 
پلان مسجد مرکزی پریشتینا
برش مسجد مرکزی پریشتینا
تصاویر مسجد مرکزی پریشتینا
منابع:
 
 

دانلود,پاورپوینت بررسی سبک اکسپرسیونیسم در معماری,pptx
 
  مطلب مفید  
معماری اکسپرسیونیستی از منابع بسیار گوناگون الهام گرفته است که به طور خلاصه می توان چنین بیان کرد:
معماری های بیگانه، همان طور که قبلاً , قرن نوزده ظهور کردند, طرحهایی که بر هنر نو(آرنوو) تأثیر گذاشته بودند، اکسپرسیونیستها را نیز به وجد آوردند.
طرحهای معماری مبتنی بر عقاید ماورایی، همراه با شکلهای انتزاعی مذهبی آن زمان، مورد توجه قرار گرفتند. اکسپرسیونیسم در مراحل اولیه مشتاق فرم های واضح و حجیم معماری اولیه مصر بود و بعدها متوجه بناهای آسیا و به ویژه معابد باستانی هند شد. در هر صورت هیچ نوع عناصر خاص ساختمانی اتخاذ نشد، بلکه نوعی کثرت همه جانبه ظهور کرد.
هنر نو یا آرتوو بیش از آن که منبع الهام باشد، ماده اولیه این جنبش بود.
 
 
  بخشی از مطلب  
 
فهرست مطالب پاورپوینت سبک اکسپرسیونیسم در معماری :
 
    معرفی سبک اکسپرسیونیسم
    مفهوم اکسپرسیونیسم
    ریشه های اکسپرسیونیسم در معماری
    پیشگامان سبک اکسپرسیونیسم در معماری
    معماران بزرگ سبک اکسپرسیونیسم و آثارشان
    اریش مندون
    برج آینشتاین
    معماری برج آینشتاین
    رودلف اشتاینر
    ساختمان گوته آنوم
    معماری ساختمان گوته آنوم
    خانه ی بی انتها
    معماری خانه ی بی انتها
    معماران بزرگ سبک اکسپرسیونیسم بعد از جنگ جهانی دوم
    ساختمان ترمینال خطوط هوایی شرکت تی.دبلیو.ای
    معماری ساختمان ترمینال خطوط هوایی شرکت تی.دبلیو.ای
    ساختمان اپرا در سیدنی
    سانتیاگو کالاتراوا
    ایستگاه ت.ژ.و
    برج ترنینگ تورسو

دانلود,پاورپوینت بررسی تاثیر معماری مدرن بر معماری ایرانی,pptx
 
  مطلب مفید  
تمامی بررسی‌ها و کاوش‌های باستان‌شناسی حکایت از آن دارد که پیشینهٔ معماری ایران به حدود هزاره هفتم پیش از میلاد می‌رسد. از آن زمان تاکنون، پیوسته این هنر در ارتباط با مسائل گوناگون، توسعه و تکامل یافته‌است.
 
معماری ایران دارای ویژگی‌هایی است که در مقایسه با معماری کشورهای دیگر جهان از ارزشی ویژه برخوردار است: ویژگی‌هایی چون طراحی مناسب، محاسبات دقیق، فرم درست پوشش، رعایت مسائل فنی و علمی در ساختمان، ایوان‌های رفیع، ستون‌های بلند، و بالاخره تزئینات گوناگون که هریک در عین سادگی معرف شکوه معماری ایران است. 
 
  بخشی از مطلب  
 
فهرست مطالب پاورپوینت تاثیر معماری مدرن بر معماری ایرانی :
 
    علت دگرگونی معماری دوره ناصری
    تعاریف سنت و مدرنیته
    تجدد
    تعریق داریوش آشوری از مدرن
    معماری کارت پستالی
    اولین رویارویی ایران با غرب و تکنولوژِی مدرن
    میرزا تقی خان امیرکبیر :
    تحولات رخ داده در ساختمان های ایران در عهد ناصرالدین شاه :
    تغییرات معماری قبل از دوره مدرنیسم
    معماری سلطنت ناصرالدین شاه
    معماری سلطنت پهلوی ۱۳۰۴ – ۱۳۵۷ هجری
    علت گسیختگی معماری ایرانی
    معماری جمهوری اسلامی ایران ۱۳۸۱ – ۱۳۵۷ هجری شمسی
    مرحوم دکتر محمد کریم پیرنیا (۱۳۰۱-۱۳۵۷)
    نمودار سبکهای رایج معماری دوره قاجاریه در تهران
    دلیل خود باختگی ایران در آن زمان به زبان استاد پیرنیا :
    چگونگی تاثیر معماری غرب به ایران
    میرزا رضا مهندس باشی
    مدرسه دارالفنون
    بناهای ساخته شده در دوره قاجار :
    جامعه از نظر ذهنی
    نقشه تهران
    هوسمان 
    دارالخانه ناصری
    سنت گرایی در معماری
    نمودار دلایل ظهور نوگرائی در شئون مختلف زندگی ایرانیان در دوره قاجاریه
    منابع